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旁述：
这些精细描绘的木纹，对艺术家胡晓媛而言，是一个生命的伤痕。
胡晓媛：
（我）看到一个像是被遗弃的一个木桩的时候，因为他们用非常非常巨大的这种切割的电锯，所以在切割它的这个横截面的时候，其实切的是非常混乱的，刀口非常的深，而且非常纵横、错综的，它当时看起来感觉是一种就是伤痕割裂性的。
当我把这个很纤薄的，几乎是半透明的、很轻盈的绡附在它上面，用墨和毛笔去描画这个树桩上这些伤痕，（就）能够透露出所有的这些年轮的木纹。
这画布的物料叫做绡，以生丝织成，看起来薄如蝉翼，让人愉悦且平静，但细想它的制造过程，其实充满暴力。
要先把活着的茧煮死，煮完了之后呢，要经历缫丝、抽丝的这样一个过程，这些过程看似可能是无声的，但实际上（它）作为那个曾经有生命的、活着的茧的个体的时候，它被剥夺了它本来应有的一些东西。
胡晓媛在美术学院毕业后不久，发现社会跟她在学校里想像的并不一样，在失落的情绪里，她开始对于周边遭受暴力的事物产生深刻的共情。
我觉得作为一个社会的结构，它的暴力永远存在，但我觉得所有的人的努力，目的其实就是想要减缓这种剧烈的痛楚，靠某种润滑和包裹，使它变得能够在一定限度之内（被）承受。所以我包东西，我减缓很多这种矛盾，但同时又揭示这个矛盾，刚好也就是我看待这个世界的这种方法论。
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