一幅来自文化大革命时期、描绘一群年轻工人在严酷环境下修建引水渠的画作，成为了革命现实主义艺术风格的时间囊，凝住那个时代的历史一隅。
由孙国岐、张洪赞两位画家在1974年合力完成的《引来银河水》，描绘中国东北极度寒冷的环境中，一群年轻男女工人在冰天雪地下修建引水渠的场面。他们面带笑容俯身向前，拼尽全力绞动一个拉运建材的装置，凸显在严酷的自然环境中这群工人仍满腔热情合力劳动的反差。
这件作品具有非常典型的文化大革命时期政治宣传画风格，且尺寸巨大，达181.3 × 314厘米。在文革时代物质贫乏的中国，用这么大的画布来画一张画是一件很奢侈的事。它遵循了很多古典绘画的原则，画中焦点所在、表情兴奋积极的英雄人物，被画家放在画面横向三分之一和竖向三分之一的地方，也就是在一个黄金分割点上；而在他身后一起推东西的几个年轻人，是呈阳光放射般的方向展开，流露朝气蓬勃的昂扬风格。
《引来银河水》（1974）描绘了工人在严寒天气下勤奋劳动，形成强烈对比，体现了文化大革命时期的革命现实主义。这幅画不只展现了当时典型的合力劳动画面，亦是孙国岐与张洪赞艺术生涯的开始，© Zhang Hongzan, Chen Yulan；M+ 希克藏品（捐赠），香港
另外，在酷寒环境做着那么艰苦的工作，每个人却都衣服干净，表情喜悦。这种画法呈现一种非常理想化的现实。中华人民共和国自成立起就提倡男女平等参与劳动，画中也显著刻画一名女性工人，着意强调中国社会这一特点。我们甚至看到里面有很多政治暗喻，比如画面焦点中最热情奋发的人物，身上所穿的是代表共产主义的红色衣服，在最主要的人物身上突出积极向上的面貌，是从1949年到文革前后中国的主流艺术风格，名为革命现实主义。
1942 年毛泽东提出艺术要积极介入政治，为人民群众服务，从此现实主义成为中国共产党的官方文艺风格。 1949 年中华人民共和国成立后，强调艺术为社会主义与劳动阶级服务的社会主义现实主义，对中国美术的教育和发展影响深远。 1958 年中苏关系破裂后，中国的社会主义现实主义逐渐被改称革命现实主义。
《哪里有石油哪安家》（1973）是典型的革命现实主义作品。在1949年中华人民共和国成立后的几十年，革命现实主义主导了艺术家的创作，当中描绘的壮观场面包括多历史事件、英雄人物和社会主义成就，© Zhang Hongzan, Chen Yulan；M+ 希克藏品（捐赠），香港
革命现实主义的主要功能是对群众进行政治宣传，倾向于从社会现实中塑造出典型人物和事件来反映时代，慢慢发展出许多极端的艺术原则：比如塑造人物形象的三突出原则：在所有人物中突出正面人物来，在正面人物中突出主要英雄人物来，在主要英雄人物中突出最主要的中心人物来；或者视觉语言的「红光亮」原则；描绘领袖、英雄人物和工农兵群众的形象要强壮健康、红光满面；绘画技巧要求写实、逼真、光滑、工整；画面必须明朗、充满阳光感、干净、漂亮、鲜艳；作品倾向性鲜明，格调高昂，必须突出正面人物和主题的战斗性。
《引来银河水》就体现了以上原则。而恰恰在这幅画创作的同年，中国开展批林批孔运动，艺术界也在当年2月于北京中国美术馆举行「批林批孔联系美术战线实际」展览，展出十八名艺术家215件文人风格水墨作品。这次展览也被称为「黑画展」，所谓黑画就是指未能符合官方革命现实主义风格的作品。
王世龙的《截潜流，辉县》（1974）描绘成千上万的工人为治水工程合力挖掘一条深沟。这张照片拍下了此工程项目的庞大规模，亦展现了当时记录大型基建工程的典型手法，© Wang Wenya；M+ 希克藏品（捐赠），香港
文革结束后，革命现实主义也慢慢走进历史。如艺术批评家栗宪庭所言：「1978年门户再度打开，随着西方现代文化的涌进，近代至『文化革命』建立起来的革命现实主义传统，又在大多数尤其青年艺术家的心里失落了。」
《引来银河水》也像包裹着远古昆虫的琥珀般，成为凝住了那个时代痕迹的标本。
本文于2023年1月18日首刊于《明报》，现经编改及翻译发布于此。原作者：林立伟；编改：网络编辑梁仲汶。
页顶图片：孙国岐、张洪赞，《引来银河水》（局部），1974年，油彩布本，M+ 希克藏品（捐赠），香港，© Zhang Hongzan, Chen Yulan
林立伟是M+资深编辑。