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建築導賞
口述影像
草間彌生：一九四五年至今
8030 (普通話)
8030 (普通話)
3:09
辮
1998
林天苗：
觀眾們好！我是藝術家林天苗，目前生活、工作在北京。
旁述：
當我們和林天苗聊天時，她向我們詳細介紹了作品《辮》，也就是現在在你們面前的，展示在M+的這件令人印象深刻的裝置作品。正如你眼前的這幅自畫像背後拖著的那些棉線，綿線一直在林天苗星羅交織的作品裡扮演著重要角色。我們問她這背後的原因是什麼。
林天苗：
在六七十[1960-70]年代，中國大陸的生活物資非常匱乏，幾乎所有的衣服、棉被、甚至鞋都需要家庭裡的女主人自給自足，在我還很小的時候必須幫助母親整理這些棉線和毛線，來減輕母親繁重的家務勞動。所以我對沒有漂染過的棉線和毛線倍感親切，選擇棉線就成為自然而然的事，完全沒有陌生感。隨著多年在作品上對「棉線」的使用，逐漸發現「線」的可能性是無窮無盡的。
旁述：
作品的另一個元素，是她本人的巨型肖像，也是林天苗作品中經常出現的另一個主題。她很早以前就已經對肖像很感興趣，從她小時候到處都能看到的毛澤東肖像，到現代人像攝影。這些作品通常會流露相中人的政治與社會理念，但林天苗想將這些元素通通去掉。
林天苗：
鑑於我對「肖像」歷史的理解和反思，在自己的藝術創作中就產生如何使用和呈現自己「肖像」的靈感和想法，我覺得使用自己身體的感受是更為貼切和準確。我將一切「性別」特徵的符號、比如頭髮、化妝、表情都模糊到難以辨認，試圖消除社會、文化、時代給予個體的階級、職業、性別等特殊屬性，僅保留人類共有的「自然」的基本生理特徵。
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