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M+，香港，管藝捐贈，2013年，© 林一林
林一林 Lin Yilin
溫床 Hotbed
1993–2003
林一林自1990 年代初開始利用磚頭這種城市的基本建築材料，作為其行為展演作品的重要元素。林氏的裝置《 溫床》包括了他六件行為作品的錄像紀錄。在《100 塊和1000 塊》和《1000 塊的結果》兩件作品中，激發觀眾重新思考金錢的價值、社會功能，以及我們看待金錢的態度。林一林於1995 年展演了其劃時代之作—《安全渡過林和路》。展演期間，林氏在廣州一條極繁忙街道，把一道牆由路的一邊，逐塊磚搬到路的對面，令交通嚴重受阻。該次展演捕捉了都市化帶來的深遠變化。林一林據《 安全渡過林和路》的經驗，改編成於1996 年展演的作品 《驅動器》，接連香港歷史的一個關鍵時刻，捕捉香港於主權移交前一年由社會與政治轉變所引起的焦慮。林氏於2001年移居美國後創作兩件作品，聚焦自身經歷的中美文化差異：《 對偉大國度的想像》審視體育這個概念—尤其是奧林匹克運動會作為一個建構國族身份的手段；《 一種名叫「解放」的機器》則表明了戰爭的代價與提倡意識形態之間的兩難。林一林身為1990 年代回應都市化議題的先驅，獲侯瀚如邀請參加2003 年「廣東快車」展覽。林氏選取上述六項展演，重組成一個題為《溫床》的錄像裝置作品，暗示中國南方地區的社會環境在發展社會主義市場經濟的過程中，受資本主義影響所萌發的物質追求和都市衰敗。
林一林並無出席2003 年威尼斯雙年展，他與展覽設計師鄭國谷之間的討論，大多透過電子郵件進行。網絡的出現，亦是加快國際商貿與全球化的一大重要科技發展。由於在威尼斯期間可用的資源有限，鄭國谷更改動了林氏的作品，以當地紅磚取代出現在林氏早前各項行為展演中標誌性的灰色煤磚，而且僅播放了當中的五件錄像。林一林欲於是次展覽按原計劃呈現作品，完整展示全部六件錄像作品，並用灰色煤磚。即使這些展演作品距今超過20 年， 當中論及的都市化議題至今仍然普遍存在，強硬的外交政策更因國家日益富裕而加強。《 溫床》有力地提醒觀眾，政府與企業如何塑造民眾的行為和慾望。
林一林並無出席2003 年威尼斯雙年展，他與展覽設計師鄭國谷之間的討論，大多透過電子郵件進行。網絡的出現，亦是加快國際商貿與全球化的一大重要科技發展。由於在威尼斯期間可用的資源有限，鄭國谷更改動了林氏的作品，以當地紅磚取代出現在林氏早前各項行為展演中標誌性的灰色煤磚，而且僅播放了當中的五件錄像。林一林欲於是次展覽按原計劃呈現作品，完整展示全部六件錄像作品，並用灰色煤磚。即使這些展演作品距今超過20 年， 當中論及的都市化議題至今仍然普遍存在，強硬的外交政策更因國家日益富裕而加強。《 溫床》有力地提醒觀眾，政府與企業如何塑造民眾的行為和慾望。
「廣東快車：珠江三角洲的藝術」，香港西九文化區M+展亭，2017年6月23日至9月10日
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