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M+，香港，© 梅田正德
梅田正德 Umeda Masanori
ARTE JAPAN 株式會社 Arte Japan Ltd.
動物椅（原型） Prototype, Animal chair
1982
這張椅子狀如一頭蹲着的四腳獸，腿部屈曲、腳掌猶如圓球、雙臂呈拱抱狀，設計別具一格。其最引人注目的部分為椅子的金屬管框架。此物料在1920至30年代工業迅速發展時期，獲一眾現代主義設計師視為家品設計的重要新材料。早期的設計師大多使用鍍鉻鋼管，以凸顯作品風格新穎及與工業製造的聯繫。可是，梅田在這裏卻刻意採用鮮色鍍面，以後現代主義的波普風格取代現代主義的嚴謹。從椅套的仿動物紋圖案，可見梅田喜歡透過表面圖樣令家具的視覺效果更加豐富，增添玩味，以吸引1980年代的消費者。
梅田是參加孟菲斯設計集團（The Memphis Group）的三位日本設計師之一，於1970年代曾任職於集團始創人、意大利設計師Ettore Sottsass的工作室。集團作品在1981年於米蘭國際家具展初次亮相，一鳴驚人，強調表面裝飾，用色鮮艷。嘲弄當時對於所謂「優良」設計的主流觀念。他們把高尚與低俗、傳統和現代、實用性和象徵意義，全部共冶一爐。這是更廣泛的後現代主義現象的典型手法，而1980年代的藝術和設計風格，大多受後現代主義影響。梅田1980年代初曾於孟菲斯的展覽中展出多件作品，而他為日本製造商所作的設計也體現了集團提倡的精神，在用料和形態上，流露隨性的風格，並且刻意呈現出人工製品的感覺。
梅田是參加孟菲斯設計集團（The Memphis Group）的三位日本設計師之一，於1970年代曾任職於集團始創人、意大利設計師Ettore Sottsass的工作室。集團作品在1981年於米蘭國際家具展初次亮相，一鳴驚人，強調表面裝飾，用色鮮艷。嘲弄當時對於所謂「優良」設計的主流觀念。他們把高尚與低俗、傳統和現代、實用性和象徵意義，全部共冶一爐。這是更廣泛的後現代主義現象的典型手法，而1980年代的藝術和設計風格，大多受後現代主義影響。梅田1980年代初曾於孟菲斯的展覽中展出多件作品，而他為日本製造商所作的設計也體現了集團提倡的精神，在用料和形態上，流露隨性的風格，並且刻意呈現出人工製品的感覺。
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