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M+，香港，© Estate of Nam June Paik
白南準 Nam June Paik
靉嘔 Ay-O
無題 Untitled
1968
藝術家白南準和靉嘔曾參與活躍於1960至1970年代的激浪派實驗藝術運動，兩人都致力於拓寬雕塑藝術的定義，令雕塑不只是利用沉重、所謂「體面」的石材和金屬製作的巨型具象物件。這項兩人合作的作品，糅合了他們各自的探索結果，體現為一個塗上顏色的木箱。箱子四面黑色，朝上的一面塗上鮮明的彩虹色彩，由最外面的紫色，向內漸變成紅色，中央有個長方形開口，下方可見一部放平的小型電視機，電視熒幕有一條發光的對角線。
作品在形態上仿照靉嘔早期的《Finger Box》和《Tactile Box》系列──在紙箱或木箱穿孔和印上各種字體設計，請參觀者將手或手指伸入箱內，接觸箱中以毛髮、棉、泡沫橡膠等用不同物料製作的物件。從這項作品亦可預視靉嘔及後對漸變色視覺效果的着迷，這種效果可見於他的後期作品，令他在家鄉日本得到「虹之藝術家」的稱號。白南準在此作的參與，在於進一步發揮他以電視機為雕塑媒介的先驅之舉，他在較早的《Zen for TV》系列中，以一條發光的線取代急速播放的電視畫面，形成一種冥想經驗，呼應佛家「中道」和「默照」的概念；此作的電視機亦作類似處理，使觀者留意到電視機是實體存在之物，而非只是供應影像的工具。
作品在形態上仿照靉嘔早期的《Finger Box》和《Tactile Box》系列──在紙箱或木箱穿孔和印上各種字體設計，請參觀者將手或手指伸入箱內，接觸箱中以毛髮、棉、泡沫橡膠等用不同物料製作的物件。從這項作品亦可預視靉嘔及後對漸變色視覺效果的着迷，這種效果可見於他的後期作品，令他在家鄉日本得到「虹之藝術家」的稱號。白南準在此作的參與，在於進一步發揮他以電視機為雕塑媒介的先驅之舉，他在較早的《Zen for TV》系列中，以一條發光的線取代急速播放的電視畫面，形成一種冥想經驗，呼應佛家「中道」和「默照」的概念；此作的電視機亦作類似處理，使觀者留意到電視機是實體存在之物，而非只是供應影像的工具。
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