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王拓:交錯時空
王拓:交錯時空
6:50
影片謄本

王拓:我這組作品當中的兩個關鍵詞​​​是「餘震」和「此時此地」​。「餘震」這個概念其實就是​​​關於我們如何能看待我們​​​此時此地所處的歷史。

​​一開始我就開始繪畫​,​​但是隨着畫畫的過程當中​,​​你慢慢發現​,​​面對不同問題的時候​,顯然你要拿起不一樣的武器。​​可能從那個時候開始​,​​我就覺得影像也許是個好的辦法​。​​從繪畫到影像​,​​它們中間有很多東西也是特別相通的。​​你如何有重點地去討論一個問題​,​​在結論和你討論的方法之間,​​設置一定的屏障,​​這個屏障恰恰是一個人​​​可以去理解的一個通道​。​​所以我覺得這點它和繪畫很相通。

​​這個項目就叫《東北四部曲》​,​​裏面一共有四個影像作品​。​​它的起點是關於我的家鄉​,關於東北。就是在東北好像​​​有很多和薩滿有關的活動​,​​所以薩滿這件事​,​​其實給我更多的像是一種靈感。​​它並不是一種​​所謂的原教旨主義上的​,​​關於宗教屬性的薩滿​,​​它更像是一種​​​被抽象出來的一種歷史觀​。​​所以在我這兒​,我把它變成了一種叫做「泛薩滿化」​,它是試圖解決現在問題的一個機制​。

​​當一個人面對自己所在的時空​,​​當中的困惑和沒法解決的問題的時候​,​​它怎麼突然間可以把自己變成一個媒介​,​​然後它自己的身體​,​​可以有其他時空的靈魂進來,​​然後幫他用其他時空的視角和經驗​,​​去解決他此時此刻所面對的這些問題​。​​這次我把這四個作品​​​全部放在一個空間當中​。​它像是一種層巒疊嶂的群山的感覺​,​你在山裏面的時候,​​你看不到山的全貌,​​這些片段的感受可能會​​​組織成你對群山的想像​。

​​其實整個《東北四部曲》​,​​它的時間脈絡​,​​起點是1919年的五四運動​,​​然後它時間的終點是2019年​。​​​​第一部《煙火》​​發生在2018年中國​​​的那個張扣扣復仇謀殺案​,這個事件中的主人公,然後他在2019年的時候被判處死刑​。​​張扣扣為母復仇這件事情​,​​當然它是破壞了我們現有的法律系統,​但是另一方面,​​有很多人覺得張扣扣可能是​,​​恰恰是中國丟失的一種傳統​;​它可能是一種已經很久不再出現的​​​英雄的人物類型​。​​在創作後期的時候​,​由張扣扣這個人​,​​其實可能又引發出更多的一些概念​,​​包括在後面的《扭曲詞場》裏面​​​出現了一個1919年死掉的北大的學生​,​​叫郭欽光的這個角色。​​​之前拍郭欽光的時候​,​​其實當時也是想找一個​​​類似這樣的場景​:所以就是一個年輕學生​,​​在荷塘邊找了一棵樹​,​​然後就要上吊自盡​。

​​男聲:(東北話)有個落魄書生​,​​沉迷歷史​,​​日漸消沉​,​​理想幻滅​,​​也發覺自己使不出一絲一毫的力量​。

​​王拓:這一百年當中,​​這些歷史時刻也像是一個​​​多重的錯亂的時空一樣,​​然後始終交織在一起​。​就像是在《通古斯》裏面有一句話,​​描述了一種​,​​好像我對歷史當中不同時空之間的體驗​。

​​​​男聲:(東北話)時間不再是線性的​,​​而是大雨滂沱時​,​那池塘中泛起的無數漣漪​。

​王拓:《通古斯》這件作品裏面​,​​兩個主人公就是兩個朝鮮籍的士兵​,​​他們在參與中國的內戰​,​但是與此同時,朝鮮籍士兵他們的老家​,​​又在發生濟州島事件​。

​​拍最後一部《哭陣門》的時候​,​​它像是一個平行的隱喻一樣​。《哭陣門》這個作品里其實是把​​前面幾部作品當中一些埋下的伏筆​,​或者說沒法明確去指涉的一些修辭關係​,​​去真正地揭開了他們之間的面紗​。

​​我的作品當中,這些人他們都是在​​​他們所在的那個歷史時空當中,​​​面臨著他們當時所面臨的困境​。​這些困境被我引用​,​​被我不斷地組織起來。​​因為我們看歷史的時候​,​​我們也會有這種很悲觀的體驗​,​​就是好像所有人做的努力​,​​在當時都不會很快地、即刻地解決問題;​​但是我們仍然是在前人​​​不斷努力的基礎之上​,​​去試圖解決此時此刻面對的問題​。​​我們可能會意識到​,​​我們其實是處在歷史的一個餘震當中​,​​而且我們此時此地所面臨的狀況​,​​以及我們的行動​,​​可能也會變成未來的一種餘震​。

王拓的影像作品結合訪談、真人秀以及劇場的形式和技巧,營造扣人心弦的通俗劇意味。他以作品述說當代經驗,經常引用文學和藝術典故,呈現社會幽默滑稽、時而荒誕的一面,試圖從中審視生活、神話和文化歷史如何複雜地相互糾結並不斷演化,同時設法在創作中建構論述,探討當前的意識形態如何源自歷史語境,卻又一直順時而變。

「希克獎2023」展覽展出的《東北四部曲》中,王拓鋪陳出四段時空下幾位主角相似的命運軌跡。開章《煙火》以2019年張扣扣為母殺人案為藍本,講述一名農民工蟄伏多年返鄉復仇的故事。第二章《扭曲詞場》重構1919年五四運動愛國學生郭欽光的經歷。第三章《通古斯》的敘事最為龐雜,以1948年第二次國共內戰長春圍城戰後獨居書齋的老書生臨終自白為主軸,並穿插郭欽光等進步學生的群像。終章《哭陣門》則透過第一章農民工的室友之口,回溯農民工復仇行動前的生活片段。

這四個章節糅合歷史事件和虛構敘述,讓人可從多重視角,審視總以不同方式重演的歷史。

製作人員

監製

M+

影片製作

流動影像工作室

製片

王偉健、伍韵怡

攝影指導

張旻匡

攝影

謝百閏、葉耀東

剪接

張旻匡、劉子康

調色

張旻匡

文本翻譯

陳思祥

M+製片

張嘉琳

M+策展研究

譚雪凝、龍云、黃家彥

M+文本及字幕編輯

梁仲汶、林立偉

特別鳴謝

王拓、蘇浚

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