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旁述：
這些精細描繪的木紋，對藝術家胡曉媛而言，是一個生命的傷痕。
胡曉媛：
（我）看到一個像是被遺棄的一個木樁的時候，因為他們用非常非常巨大的這種切割的電鋸，所以在切割它的這個橫截面的時候，其實切的是非常混亂的，刀口非常的深，而且非常縱橫、錯綜的，它當時看起來感覺是一種就是傷痕割裂性的。
當我把這個很纖薄的，幾乎是半透明的、這個很輕盈的綃附在它上面，用墨和毛筆去描畫這個樹樁上這些傷痕，（就）能夠透露出所有的這些年輪的木紋。
這畫布的物料叫做綃，以生絲織成，看起來薄如蟬翼，讓人愉悅且平靜，但細想它的製造過程，其實充滿暴力。
要先把活着的繭煮死，煮完了之後呢，要經歷繅絲、抽絲的這樣一個過程，這些過程看似可能是無聲的。但實際上（牠）作為那個曾經有生命的、活着的繭的個體的時候，牠被剝奪了它本來應有的一些東西。
胡曉媛在美術學院畢業後不久，發現社會跟她在學校裏想像的並不一樣，在失落的情緒裏，她開始對於周邊遭受暴力的事物產生深刻的共情。
我覺得作為一個社會的結構，它的暴力永遠存在。但我覺得所有的人的努力，目的其實就是想要減緩這種劇烈的痛楚，靠某種潤滑和包裹，使它變得能夠在一定限度之內（被）承受。所以我包東西，我減緩很多這種矛盾，但同時又揭示這個矛盾，剛好也就是我看待這個世界的這種方法論。
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