居所遠遠不是一個中性的空間，而是踏入處處受人監控的「外部」世界前最後的自主疆界。本放映節目匯集了多部流動影像作品，捕捉四壁之內的重重現實，將個人處境化身為激進的景觀。在這些居家領域之中，無邊無際的世界逐漸成形，從夢想的遊樂場轉變到哀痛的場域。

蔣志的《飛吧，飛吧》（1997）以一隻「滑翔」的手，穿梭於北京一間狹窄的公寓之內，呈現藝術家在非黑即白的現實中掙扎，試圖擺脫岌岌可危的生活。在《三鏡》（1975）中，韓玉姬的鏡頭跟隨一名女子，她於私宅內探索自身軀體與存在，尋得在公共領域常被否定的極度自由。私隱權在鄭淑麗的《與妻訣別記》（1995）中成為討論的焦點，片中一對女同志伴侶尋找安身之所的過程猶如一場棘手的花札遊戲。 納利尼．馬拉尼的《靜物》（1969）靜默地記錄了藝術家家中的日常物件，凸顯出居家日常中躁動而親密的種種動態。這個放映節目以藍憶慈的《馬語》（2023）作結，片中一位年輕女子對公寓的執念，最終被一位意想不到的入侵者所瓦解。