或曾在彼處
或曾在彼處
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影像與聲音固然能記錄一個地方，然而地方感往往更取決於人們如何記住、遺忘，或是在心中構想它。無論是夾雜淡淡鄉愁，抑或不斷被重新發現，地方總是棲身於記憶與失落之間，並形成新的間隙，重新牽繫起我們的其他感知與敘事：我們曾置身何處，以及那些我們渴望重返、甚或初次抵達之地。
趙德胤的《海上皇宮》（2013）以碎片化的敘事，跟隨一位緬甸移民在台灣的腳步，遊蕩徘徊於汽車修理廠與漂船之間 ，勾勒出流離失所的迷惘始終揮之不去，以及對家鄉如夢似幻的眷戀。張紫茵的《浮覆記》（2023）捕捉對油麻地的個人與集體共鳴，宛如一首細膩的音詩，透過並置或疊加的影像，反思印刻在其他記憶之上的回憶之重。武雨濛的《庾文翰未完成的歸途》（2019）重新想像自閉症男孩在港深邊境失蹤的不安事件，並將之轉化為一段覺醒靈魂尋回遺失記憶的旅程。在《隱城・懸浮半空》（2009）中，黎肖嫻重新編集個人檔案中1991至2008年在香港和澳門拍攝的日常場景，展現城市發展帶來的變遷，激發人們以批判目光審視當下。最後，彭祖強的《瞥漏》（2022）以在長沙拍攝的超8和16毫米菲林片段，配以畫外音討論凝視的紛擾本質──它如何製造慾望、劃定差異，並悄然參與到地方的身份認同與其人群面貌的集體形塑之中。
趙德胤《海上皇宮》，2013，M+，香港，© Midi Z
武雨濛《庾文翰未完成的歸途》，2019，M+，香港，M+新藝術委員會購藏基金購置，2021年，© 武雨濛，© Cici Wu. Chin Family Home Videos Archive Footage, Marcela Dear Collection, Courtesy of Museum of Chinese in America (MOCA).
黎肖嫻《隱城・懸浮半空》，2009，M+，香港，© 黎肖嫻
張紫茵《浮覆記》，2023，M+委約作品，2023年
黎肖嫻《隱城・懸浮半空》，2009，M+，香港，© 黎肖嫻
彭祖强《瞥漏》，2022年，M+，香港，M+新藝術委員會購藏基金購置，2025年，© 彭祖强
趙德胤《海上皇宮》，2013，M+，香港，© Midi Z
武雨濛《庾文翰未完成的歸途》，2019，M+，香港，M+新藝術委員會購藏基金購置，2021年，© 武雨濛，© Cici Wu. Chin Family Home Videos Archive Footage, Marcela Dear Collection, Courtesy of Museum of Chinese in America (MOCA).
黎肖嫻《隱城・懸浮半空》，2009，M+，香港，© 黎肖嫻
張紫茵《浮覆記》，2023，M+委約作品，2023年
黎肖嫻《隱城・懸浮半空》，2009，M+，香港，© 黎肖嫻
彭祖强《瞥漏》，2022年，M+，香港，M+新藝術委員會購藏基金購置，2025年，© 彭祖强
頁頂圖片：趙德胤《海上皇宮》，2013，M+，香港，© Midi Z