《Nemesis》
莎茲亞西坎達|2002|數碼動畫|彩色|有聲|2分2秒
《Nemesis》是西坎達首度涉足數碼流動影像的作品,描繪眾多人形與動物形態的物體,慢慢融合起來,化成一頭巨形的大象。這些原本各不相干的元素不斷匯聚與互相扣連,形成了一種氣勢雄偉的事物。
《SpiNN》
莎茲亞西坎達|2003|數碼動畫|彩色|有聲|6分38秒
《SpiNN》的場景設定在莫臥兒王朝時期的「杜爾巴」(durbar),這是歷來屬於男性權威的場所。畫面很快被眾多牧牛女所佔據,牧牛女是印度神話中的神祇黑天的女伴。牧牛女的身影不斷複製增生,佔滿整個畫面,表現了集體的女性自主。她們的身軀逐漸消散,只剩下頭髮在畫面中漂浮,造成干擾與失衡,反覆遮蔽畫面中央美國司法女神的形象。
《Dissonance to Detour》
莎茲亞西坎達|2005|數碼動畫|彩色|有聲|3 分 30 秒
在《Dissonance to Detour》中,書寫文字被視為一股充滿活力的力量。文字如同西坎達的繪畫圖像般轉動、盤旋與移動,從而打破文字與圖像在傳統上的等級高低。兩者的分割源自十九世紀末至二十世紀初的歐洲藝術商人,他們往往把細密畫從原有的手稿與文字脈絡中抽離後出售;西坎達則藉此作品消除這種切割,在一個流動而變化無定的空間中將文字與圖像並置共存。
《The Last Post》
莎茲亞西坎達|2010|高清數碼動畫|彩色|有聲|10分鐘
配樂與聲音設計:杜韻
《The Last Post》的主角是一名身穿紅色外套的「公司人」,他象徵東印度公司的殖民權力。他周遭的印度宮廷建築、中國剪紙剪影和描繪南亞地區的水彩地圖,不斷崩解、消散又重組。這些來自不同地域的事物,反映東印度公司自十七世紀至十九世紀期間遍及各地的龐大影響力──當時的國家權力、軍事力量與商業利益彼此糾纏、難分難解。畫面中的影像持續碎裂、游移,呼應帝國活動在各大洲、各大洋與不同時代所留下的層層影響。
《Parallax》
莎茲亞西坎達|2013|三頻道單畫面高清數碼動畫|彩色|有聲|15分26秒
配樂與聲音設計:杜韻
《Parallax》源於這位藝術家在阿拉伯聯合酋長國為期一年的駐留計劃。作品取材自波斯灣霍爾木茲海峽複雜多重的歷史,包括葡萄牙與英國在帝國時代的佔領、該地在東印度公司貿易網絡中的關鍵角色,以及在當今地緣政治中的戰略地位。西坎達那些變化多端的圖像配上歌劇式音樂段落,再交織由駐沙迦詩人創作、以阿拉伯語誦讀的史詩,令動畫中關於石油開採、人口遷徙與氣候變化的主題更顯深刻。
《Singing Suns》
莎茲亞西坎達|2016|高清數碼動畫|彩色|有聲|3分24秒
配樂與聲音設計:杜韻
在《Singing Suns》中,西坎達重新演繹牧牛女的圖像傳統。在南亞手抄本繪畫中,牧牛女向來被描繪成圍繞在印度教男性神祇黑天身邊的女性信徒。西坎達將所有與黑天有關的元素從場景中移除,並把牧牛女剪影般的頭部與飄逸的髮絲變成了主要圖像,在畫面中不斷繁衍、遷移與變形,在固態與流態之間來回游移,變成了作品標題所指的「太陽」。頭部和髮絲的圖像從歷來帶有性別標記的軀體中抽離,成為一種獨立自足的實體和女性力量的象徵。
《Disruption As Rapture》
莎茲亞西坎達|2016|高清數碼動畫|彩色|有聲|10分7秒
配樂與聲音設計:杜韻,聯同Ali Sethi;動畫:Patrick O’Rourke
委約機構:費城藝術博物館
《Disruption as Rapture》是西坎達回應費城藝術博物館所藏的十八世紀印度手稿《Gulshan e Ishq》(愛之玫瑰園)而創作。該書以細緻華麗的書頁與圖像,講述一個透過蘇菲派宇宙觀構想的印度教愛情故事,呈現出一種多元並置的虔誠想像。這種多元精神同樣貫穿於西坎達的作品,她在其中交織印度和波斯細密畫傳統、南亞抒情詩歌、烏爾都語歌詞、西方歌劇、管弦樂、印度拉格與格里高利聖歌。
《Reckoning》
莎茲亞西坎達|2020|高清數碼動畫|彩色|有聲|4分16秒
配樂與聲音設計:杜韻,聯同 Zeb Bangash;動畫:Patrick O’Rourke
《Reckoning》聚焦於不斷變化的形體,一會是兩個既像在決鬥又像在共舞的武士,一會是似乎交纏在一起的花枝,這些圖像來回轉換。西坎達藉此令人想起那些遊走於多重身分與歷史之間的經驗:如過渡者、移民、公民、女性、當權者、被殖民者、藝術家,以及所有徘徊於不同的世界、藝術語彙、文化、實踐與歷史之間的人。