納里尼 · 馬拉尼：
視界流動
納里尼 · 馬拉尼：
視界流動
2022年9月4日
過去半世紀實驗性動畫的開拓者
納里尼 · 馬拉尼是影像藝術和實驗電影的先驅，亦是今時今日其中一位最享負盛名的跨界別藝術家。她的作品如夢如幻、層次豐富，鋪陳取材自印巴分治後一度淪為難民的個人早期經歷，致力探討戰爭和暴力的影響，以及女性面對的壓迫。馬拉尼創作的動畫、裝置藝術、繪畫和行為藝術，均呈現出個人色彩及普世價值。「視界流動」將呈獻三件主要作品《烏托邦》（1969—1976）、《回憶瘋狂的梅格》（2007—2019）及《你能聽見我嗎？》（2018—2020），展現她在過去50年採用新科技、不斷推陳出新的創作方式。是次展覽聚焦藝術家獨特的敍事方法──其療癒國家分裂帶來的創傷及為社會不公發聲的力量。
展出作品
納里尼 · 馬拉尼 ，《回憶瘋狂的梅格》，2007至2019 年 ，四頻道有聲錄像裝置、十六組光影投射、八個內壁繪有圖像的Mylar聚酯薄膜圓筒； M+ ，香港，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰 。 M+，香港
納里尼 · 馬拉尼 ，《烏托邦》，1969至1976年，雙頻道有聲錄像裝置：16毫米菲林轉數碼錄像（黑白、無聲），8毫米定格動畫菲林轉數碼錄像（彩色、無聲），3分49秒；M+，香港，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰 。M+，香港
納里尼 · 馬拉尼 ，《你能聽見我嗎?》，2018至2020 年，九頻道有聲數碼錄像裝置；由藝術家借出，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰 。M+，香港
納里尼 · 馬拉尼 ，《回憶瘋狂的梅格》，2007至2019 年 ，四頻道有聲錄像裝置、十六組光影投射、八個內壁繪有圖像的Mylar聚酯薄膜圓筒； M+ ，香港，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰 。 M+，香港
納里尼 · 馬拉尼 ，《烏托邦》，1969至1976年，雙頻道有聲錄像裝置：16毫米菲林轉數碼錄像（黑白、無聲），8毫米定格動畫菲林轉數碼錄像（彩色、無聲），3分49秒；M+，香港，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰 。M+，香港
納里尼 · 馬拉尼 ，《你能聽見我嗎?》，2018至2020 年，九頻道有聲數碼錄像裝置；由藝術家借出，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰 。M+，香港
納里尼 · 馬拉尼 ，《回憶瘋狂的梅格》，2007至2019 年 ，四頻道有聲錄像裝置、十六組光影投射、八個內壁繪有圖像的Mylar聚酯薄膜圓筒； M+ ，香港，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰 。 M+，香港
納里尼 · 馬拉尼 ，《烏托邦》，1969至1976年，雙頻道有聲錄像裝置：16毫米菲林轉數碼錄像（黑白、無聲），8毫米定格動畫菲林轉數碼錄像（彩色、無聲），3分49秒；M+，香港，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰 。M+，香港
納里尼 · 馬拉尼 ，《你能聽見我嗎?》，2018至2020 年，九頻道有聲數碼錄像裝置；由藝術家借出，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰 。M+，香港
納里尼 · 馬拉尼 ，《回憶瘋狂的梅格》，2007至2019 年 ，四頻道有聲錄像裝置、十六組光影投射、八個內壁繪有圖像的Mylar聚酯薄膜圓筒； M+ ，香港，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰 。 M+，香港
納里尼 · 馬拉尼 ，《烏托邦》，1969至1976年，雙頻道有聲錄像裝置：16毫米菲林轉數碼錄像（黑白、無聲），8毫米定格動畫菲林轉數碼錄像（彩色、無聲），3分49秒；M+，香港，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰 。M+，香港
納里尼 · 馬拉尼 ，《你能聽見我嗎?》，2018至2020 年，九頻道有聲數碼錄像裝置；由藝術家借出，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰 。M+，香港
藝術家介紹
納里尼 · 馬拉尼1946年生於英屬印度（現巴基斯坦）卡拉奇，現居於孟買，其作品縱橫貫穿電影、影片、裝置藝術、畫作及表演藝術。她繪畫的背面繪畫和讓人猶如親臨其境的多媒體裝置藝術蜚聲國際，並結合以民間傳說、經典文學及神話為主題的個人敍事，以反思被剝奪權利的集體創傷。
納里尼 · 馬拉尼，2019，藝術家的人像照片，相片由Johan Pijnappel提供
以上相片：《回憶瘋狂的梅格》（局部），2007至2019 年，四頻道有聲錄像裝置、十六組光影投射、八個內壁繪有圖像的Mylar聚酯薄膜圓筒；M+，香港，© Nalini Malani，攝影：鄭樂天與梁譽聰。M+，香港