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2017年11月9日 / Ulanda Blair

細說藏品:楊福東的《竹林七賢》

劇照中有七名衣冠楚楚的人,在山上樹木環繞的岩石和小徑上或站或坐。

《竹林七賢》第一部分的劇照。相中在黃山上的幾個人,就是片名所指的七賢。鳴謝香格納畫廊。

楊福東的《竹林七賢》是M+藏品之一。《竹林七賢》是甚麼?楊福東是誰?M+又為何收藏這件作品?M+流動影像策展人Ulanda Blair將逐一解答。

Seven Intellectuals in a Bamboo Forest (Part IV)
Seven Intellectuals in a Bamboo Forest (Part IV)
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此片段來自《竹林七賢》第四部分,充分體現電影緩慢、從容的風格。© 鳴謝香格納畫廊及Marian Goodman Gallery。

可否與我們介紹一下這件作品?

《竹林七賢》(2003至2007年)是藝術家楊福東的代表作,全片分五部分,片長近五小時,並於2007年威尼斯雙年展作全片首映。這項充滿神秘色彩的作品,以中國一個著名故事為藍本,原著講述魏晉時期一群年輕賢士為逃避淪落世道而歸隱林間,聚會結交。千多年來,竹林七賢的故事藉詩詞、音樂與水墨畫傳誦至今,描繪一個由玄學清談、吟詩作賦、彈唱對弈、品茗飲酒體現的古代烏托邦。

在楊福東的電影作品中,「七賢」則成為一群年輕和迷失的都市人,在中國新冒起的資本主義經濟中尋找方向;他們太年輕,未曾經歷毛澤東時代的中國那種集體主義和烏托邦幻滅,他們所惠注的並非建設國家,而是尋找自我的意義。第一部份(29分鐘)始於黃山這個無數中國山水畫描繪的理想化自然景觀。七人之後展開一趟漫長的認識自我之旅,在狹小的公寓(第二部分,47分鐘)、鄉郊農田、(第三部分,53分鐘)、漁村(第四部分,70分鐘)和上海奢華的娛樂場所(第五部分,91分鐘)尋找自己的存在價值。

《竹林七賢》以35米厘黑白菲林拍攝,轉載成數碼錄像。該片以影像懾人、對白簡單、色調凝煉、動作富感染力、敘事緩緩展開而聞名,影像於觀者留下的印象,彷彿畫筆在畫紙留下的痕跡。

Seven Intellectuals in a Bamboo Forest (Part IV)
Seven Intellectuals in a Bamboo Forest (Part IV)
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此片段來自《竹林七賢》第四部分,顯示電影中常有引人注目、超乎現實的意像。© 鳴謝香格納畫廊及Marian Goodman Gallery

能否談談這位藝術家?

楊福東1971年生於北京,1991至1995年於杭州中國美術學院修習油畫,後於1996年在北京電影學院進修,現於上海生活與工作。

楊福東擅以暗示表達,創作靈感來自中國水墨畫、法國新浪潮電影、三十年代上海黑色電影等,以出神入化的黑白流動影像裝置廣為人知。他這一代中國人是在前所未有的社會變化中成長,他的作品就是探討這輩人的希冀和抱負。楊福東以傳統故事拍成新作,探索以各種方式去理解中國動盪的近代和不確定的未來。

Seven Intellectuals in a Bamboo Forest (Part IV)
Seven Intellectuals in a Bamboo Forest (Part IV)
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此片段來自《竹林七賢》第四部分,場景引人深思又逗趣。© 鳴謝香格納畫廊及Marian Goodman Gallery。

M+為何收藏這件作品?

《竹林七賢》是當代流動影像史上具有突破性的作品,開創一種全新國際風格,乃身臨其境、電影化的多頻道錄像裝置。楊福東對傳統敘事不感興趣,反而鼓勵觀眾擔任「第二導演」,從他簡約風格的電影中主動創造一己的故事與意義。

除此以外,這件作品從水墨的語言和哲理中得到啟發,乃水墨演進和其當代意義的上佳例子。M+ 以寛泛的意義來定義水墨,不拘泥於作品的媒材,反而視之為可激發廣泛應用的美學。正如藝術家本人所言:「傳統國畫一直強調留白,即是在紙上留空間。對我來說,無論是拍攝錄像或電影,同樣的概念也適用……一個作品裏面留白的部分,就是要讓觀眾投入,運用想像力去欣賞和詮釋。

Seven Intellectuals in a Bamboo Forest (Part III)
Seven Intellectuals in a Bamboo Forest (Part III)
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此片段來自《竹林七賢》第三部分,場景生動,令人目不轉睛,只有極少對白。© 鳴謝香格納畫廊及Marian Goodman Gallery。

此文章原於「M+ 故事」發佈。細說藏品是M+故事的系列,定期介紹M+藏品中的不同作品。這次的特備故事與即將舉行的「M+放映:動中見靜」專題放映有關,當中《竹林七賢》將於2017年 11月26日作足本放映。

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