《儷人行（告士打道，1961）》是香港攝影師邱良（1941–1997）的作品。他是街頭紀實攝影先驅，以拍攝香港民生百態的作品聞名。

這件作品攝於1960年代初香港，當中可見兩個身穿長衫的女子，沿着告士打道姍姍而行。構圖簡潔有力，柱子和店舖見於街道兩旁，巧妙地襯托中央的女子。一如邱良所拍的其他作品，這張照片捕捉了香港人在日常生活中平凡和真實的互動交流，兩位女士的打扮更為照片注入老派時尚的優雅美感。照片從背面拍攝，引領觀者跟隨女人卻無法得見她們的表情，令人對她們的身分和去處不禁浮想聯翩。

《儷人行（告士打道，1961）》發表於香港攝影雜誌《攝影畫報》。雜誌於1964年創刊，2005年停刊，營運了接近41年，由出版人李青、攝影師陳復禮與麥峰創辦，希望加深世界對中國的了解。

香港攝影師邱良自1960年代起拍攝令他廣為人知的香港街頭攝影作品。

邱良在二十出頭、仍是學生時已對攝影產生濃厚興趣，積極參與沙龍聚會及攝影比賽展覽，認識業內人士並觀摩他們的作品。他在1960年代開始其職業攝影師生涯，當時正值香港沙龍攝影的黃金時代。參與沙龍攝影展的照片，大多以擺拍的靜物和人像為題材，講求詩意及形式美而非反映現實之美。反之，當時大部分拍攝日常生活的照片，則着重其記錄性而非藝術性。像邱良一樣會在捕捉街景的同時兼顧美學元素的攝影師，為數不多。

邱良任職於國泰機構電影時，隨着外景拍攝團隊走遍香港，讓他有機會拿着輕巧的Rolleiflex 6x6相機，在瞬息萬變的殖民地香港拍攝民眾日常。在他鏡頭下的市民生活有一種令人身歷其境的真實感，其黑白攝影作品亦喚起人們對昔日的懷舊之情。

邱良曾為多個組織和刊物工作：1965至1970年，他在國泰機構（香港）擔任攝影師；1971年，他為當時香港最大的電影製作公司邵氏兄弟（香港）有限公司的電影拍攝劇照，並為影星拍下迷人的宣傳照；1973年，他創辦《攝影生活》月刊；而在1980年，他成為《攝影藝術》雜誌總編輯。

邱良是香港很重要的紀實攝影師，人們把他與法國攝影大師、街頭攝影先驅亨利·卡蒂埃─布列松（1908–2004）相提並論，將他譽為「香港布列松」。布列松提倡「決定性的瞬間」理論，意即等待完美的瞬間才按下快門，此理論亦可見於邱良的作品。在1960年代，香港紀實攝影師的數目寥寥可數，攝影市場亦尚未成形，因此那個年代的照片甚少能保存至今。收藏這些舊照片並進行研究，是文化機構的重要任務。

邱良的照片啟發了無數藝術家及創作者，例如電影導演王家衛和電影攝影師杜可風（見於《花樣年華》中張曼玉裹在旗袍中的風情）以及藝術家組合梁志和＋黃志恆（見於「今天我們尋回昨天遺失的他」系列中《拍照的美國海軍》）。邱良的作品亦橫跨香港視覺文化、流動影像及視覺藝術多個領域，成為M+藏品的重要部分。

邱良的香港街頭照片猶如一扇讓我們窺視舊日香港的難得窗口，由此可了解香港從前的面貌及變遷。他的作品以尋常百姓與其在這個城市公共空間的日常生活為切入點，這角度格外重要但又常為人所忽略。不論觀者與香港的關係為何，都可以歷史的視角重新認識香港。