重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年
重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年
1970年代，一群日本左翼激进分子投身巴勒斯坦的武装抗争，他们在黎巴嫩过着经年累月的地下生活，足立正生导演就是其中一员。足立以开创“风景论”而闻名，主张以拍摄风景的方式，揭露在社会政治制度之内无处不在的权力结构。然而，足立在那段自我流放时期所拍下的所有影片，都在黎巴嫩内战期间付之一炬。足立此后被捕入狱，遣返日本；相隔十年后，导演埃里克 · 波德莱尔前往黎巴嫩，摄下足立与日本赤军成员在这里生活的痕迹。波德莱尔同时记述赤军领袖重信房子及其女儿重信命的经历。重信命在黎巴嫩出生，直到母亲于2000年被捕后，她才首次踏足日本。
本片中可见当代东京和贝鲁特的粗微粒风景，更融合档案镜头、电视及电影片段，成为重信母女的声音与记忆出现的背景。她们谈论在动荡的二十世纪下的流亡、政治、电影，以及日常生活。波德莱尔的作品，是一次捡拾零碎片段、蜿蜒曲折的记忆长征。
埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire
埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire
埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire
埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire
埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire
埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire
埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire
埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire
埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire
埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire
埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire
埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire
导演介绍
埃里克 · 波德莱尔（1973年生于美国），现居于巴黎的电影工作者。他运用电影、摄影、版画与装置艺术等媒介，探索影像与事件、文献与叙事的关系。他的电影曾入选多个国际影展，其艺术作品则被不同公营机构收藏，包括M+、惠特尼美国艺术博物馆、巴黎庞比度中心、法国国立当代艺术基金会，以及奥文尼当代艺术基金会。
页顶图片：埃里克 · 波德莱尔《重信命、重信房子、足立正生的长征记，和那影像全无的二十七年》，2011，单频道数码录像（彩色，有声），影片长度：66 分。 M+，香港。 © Eric Baudelaire