1878年，埃德沃德迈布里奇运用一组捕捉马匹奔跑动态的连拍照片，制成作品《飞驰中的马》。此系列借鉴了翻页书等电影面世前的动画形式，成为以摄影记录时间的重要初探。在《飞驰中的马》中，真实时间被拆解为分立的瞬间，继而在人类的感知与想像中再次统合，为电影日后成为创作媒介奠定基础。

此节目旨在探讨摄影、电影与动画之间的关联及张力，以金范对迈布里奇名作的妙趣演绎《马骑马（仿效埃德沃德迈布里奇）》为序幕。纳里尼马拉尼的《潘妮洛普》（2012）与金是宪的《纸上动舞》（2019）反思在影像已成日常媒介的当下，动画的意义何在。由石田园子与木船德光合办的”石田木船映像工场“，其作品《阿耳曼陀罗（二）》（1986）延展出曼陀罗图样中的动态特质。伊藤高志的《惊雷》（1982）以定格影像重现一幢日本建筑在夜间的鬼魅气息；张照堂的《刹那间容颜》（1976）刻划一张在主体与客体之间游移的人脸。拉吉萨马拉辛赫以人手制作默片《幽灵在注视她》（2016），带出其母亲在1960年代斯里兰卡亲历的传统治疗仪式。西川智也的《万虫之声．繁星之光》（2016）利用曾在福岛辐射区曝光的菲林画格拼凑而成，趋近影像再现的自身界限。