地点﹕M+戏院1院

全球各大影院正经历一场“新旧交替”的文化转向：旧即是新，新即是旧。今时今日深受影迷追捧的“焦点新作”，其实不少早在历史上某一时刻上映过。而当下排队入场的观众甚至比这些电影年轻数十年。对经典重映、专题回顾放映及修复电影感兴趣的观众数目显著跃升，不仅为全球独立影院、艺术戏院及历史悠久的电影节注入强心针，更活化了由电影修复、发行、放映、策展至影评所构成的整体生态，使之更趋蓬勃。诸如画面比例、物质性、菲林颗粒、蓝光影碟与串流发行的比较，乃至在特定放映环境与社群氛围下的观影体验轶事，这些概念与词汇已演变为当代文化语境中深具影响力的常用话语。这股浪潮远不止于怀旧情绪的重复与蔓延，背后更有全新的力量与条件正在重塑未来的电影史：人们不仅追求高品质的放映呈现，更围绕作品的稀有度、观看途径以及对整体文化体验的诠释，展开深刻对话。

本次座谈会旨在探讨重映、专题回顾放映与修复电影文化在重新兴起背后的独特活力，特邀来自电影节、戏院、文化机构和发行公司的业界专家，结合各自之前的工作项目、在地观察与日常经验，分享这股文化浪潮在不同区域的具体成果。作为“M+修复电影节2026”节目之一，本座谈会将与幕后解密对谈“修复背后：重现电影光彩的技术难关”互相呼应，将“M+修复”计划置于更广阔的脉络之中，展示其如何回应这场已然席卷全球的大众文化现象。

本次座谈会将由M+流动影像策展人江千慧主持，以英语进行。

Edo Choi是驻纽约的电影节目策划、影评人和放映师。他现为Metrograph电影院策展人，曾任皇后区流动影像博物馆电影副策展人，以及哈林区梅索斯纪录片中心节目经理。他曾策划多位导演的回顾展，包括波里斯巴涅、安妮茜嘉贺兰、Manfred Kirchheimer、奥达伊奥塞里安尼、罗卓瑶、泰伦斯马力、成濑巳喜男、麦士奥福斯、法兰欧兹、加洛巴罗查、唐薛高及清水宏。其影评文章散见于《Cine-File Chicago》、《Documentary Magazine》、《Film Comment》、《Metrograph Journal》及《Reverse Shot》等纸本及网上刊物。

Kani Releasing是一家精品电影发行公司，致力拓展亚洲电影在北美的发行网络，其名称“kani”取自小津安二郎特制的螃蟹型三脚架。该公司由陈穗珠（总经理）及Ariel Esteban Cayer（艺术总监）创办，旨在拓宽正典的涵盖范围、扶植新锐导演，让人重新认识影史经典。近期发行作品包括谭家明的《杀手蝴蝶梦》（1989）、拉夫狄亚兹的《魂断城西》（2001）、藤泽勇夫的《再见爱情》（1974）、连奴布洛卡的《邦娜》（1980）及陈安琪的《花街时代》（1985）。

Ehsan Khoshbakht是电影策展人、作家及电影创作者。他是意大利博洛尼亚重新发现电影节联合总监，该影展为一年一度的电影史及修复电影盛会；自2024年起，他亦策划卢卡诺电影节回顾展单元。他出身建筑专业，其策划的电影节目曾于纽约现代艺术博物馆、哈佛电影资料馆、奥斯卡电影博物馆、英国电影协会南岸中心及法国电影资料馆等世界各地场馆展映。他着有及编有电影专书十余部，包括《Lady with the Torch: Columbia Pictures 1929–1959》（2024）、《Travels in the Cities of Cinema: Conversations with Jonathan Rosenbaum》（2025）及《Red & Black: Hollywood Left and The Blacklist》(2026)。其纪录片作品包括《Filmfarsi》（2019）及《Celluloid Underground》（2023）。

孔李狄获公认为泰国最具影响力的影评人，二十多年来一直为《曼谷邮报》及其他多份刊物撰稿。他亦是出色的电影创作者，编导作品包括《Baby Arabia》（2010）、《The Island Funeral》（2015）及《The Cursed Land》（2024）。他致力推动电影保存工作，曾任泰国电影资料馆副馆长——该馆为泰国政府资助机构，肩负保存国家电影遗产之责。为表彰其对电影文化的贡献，法国政府向他颁授艺术与文学骑士勋章。

地点﹕M+戏院1院

电影修复比想像中更复杂；它不仅是把画面修好，消除噪音，然后直接让影片重返大银幕。事实上，电影修复过程十分繁复且环环相扣，从选择合适素材、修复影像与声音、校正色彩，到最后重现创作人当年上映时的美学取向。

由于林林总总的因素与修复性质的不同，每一部电影的修复过程都充满需要取舍的关键决策。当菲林因年代久远与保存不当而出现化学衰变、褪色、发霉，甚至散佚不完整，或影片先前受限于技术与发行条件而难以达到预期效果时，由策展人、电影创作者与修复专业人士组成的修复团队，便必须在追求“尽可能重现当年面貌”的同时，做出更客观、也更周全的判断。

本讲座汇聚负责《蝶变》、《似水流年》及《榴梿飘飘》的一流电影修复团队，分享修复过程的点点滴滴，亦探讨先进科技在电影修复上的利弊，以及潜在争议。

此讲座由M+流动影像策展人江千慧主持，以英语进行。

Imagica Entertainment Media Services于1935年创立。其前身为“极东现像所”，是日本首间配备自动菲林冲印机的商业电影冲印实验室；后来移师东京易名“东洋现像所”。多年来，该公司持续引领日本电影制作与修复的技术发展。旗下电影修复团队负责《蝶变》的修复工作，保存与修复统筹藤原理子将介绍崭新且独有的技术处理底片所出现的严重损坏与霉菌侵害。

Silver Salt Restoration是英国首屈一指的电影修复机构。曾参与纪录片《The Beatles: Get Back》（2021）的档案影像修复，以及英国电影协会的大型修复项目《The Hitchcock 9》（1926–1929）。继《董夫人》之后，Silver Salt Restoration再度参与“M+修复”电影的修复工作。这次他们负责修复的《似水流年》有部分原底片及声片已变坏无法复原，因而需透过不同代​​的菲林进行重构与修复。

来自意大利博洛尼亚的L’Immagine Ritrovata自1992年成立以来，一直致力推动全球电影修复工作。其工序流程涵盖由光化学修复到4K数码修复等各个环节，堪称国际参考指标。L’Immagine Ritrovata亦是最早于香港推广电影修复的机构之一。其参与的“M+修复”电影包括《行规》、《美国心》、《笼民》以及《榴梿飘飘》。每出电影的原底片均有不同程度的损坏，并涉及多种菲林材料，令重构与修复过程更具挑战。

地点﹕M+戏院2院

电影菲林拥有超过130年的历史，作为创作媒介和影像载体，至今在制作、放映和保存上，仍备受各界的肯定，目前仍有专业制作和艺术创作采用菲林技术。本次工作坊将展示当代常见的电影菲林，涵盖专业创作的35毫米和业余创作的8毫米，参加者将以互动方式了解电影的发明和放映历史，及观赏16毫米菲林放映。

此工作坊只限16岁或以上人士参加。