巴克里希纳‧维塔尔达斯‧多西：（英语）建筑学不是建筑物，不是建筑物的形式，它本身就是生命。

采访者：（英语）可以谈谈柯比意吗？

多西：（英语）柯比意的作品是国家建设，我从众多方面追随柯比意。我记得他会随身带备一个像这样小小的文件夹，黄色的文件夹，一面写着「纺织公会大厦，六十座位会议厅」。我要设计一座会议厅，然后柯比意来到，谈着「人们走进来时会这样移动……他们可能会走到某处……那演讲者呢？演讲者在这里……这边有人坐下……或许有些人不想坐……看，那边有一扇窗……人是这样坐，那边有一根柱……」，然后他就决定了怎样设计。就这样，我了解到怎样按部就班地创作。

（假如）你有自己的身分认同，希望实现自己的本质，对印度美学有所认识，并寻找一种当代版本的印度美学，这样，你就已经有所作为，在创造属于自己的表达方式。

CEPT大学是开放的校园，为了让学生使用，我在构思布局时，将桌子布置在内，而窗户一定要尽开，因为校园并无冷气。于是我设计了三个开间，中间那个较小，我把厕所和楼梯设在那处。我想像身处现场，如果看到老师在那边饮咖啡、喝茶，想上前叫他们，我应该可以在楼梯对上的平台与他们打招呼。

你时时都看得见树，这里有四十棵芒果树。每有一棵芒果树因为振动而枯死，我就种一棵苦楝树，这些树非常重要。建筑物有低层和高层，两者结合，就自然得出阶梯以及两层通高的空间，这些空间就连接起来。我就是这样划分不同空间，并置这些出人意表的概念。

事实上，设计源自回忆，任何设计都是这样，来自你的背景和记忆。建筑物看起来一定要符合一般的印象吗？其次，真的要用一模一样、最直接的方式设计吗？第三，如果想的话，如何才能引入如此漂亮的光线？第四，它可以概括整个城市的形象吗？故此，当中由很多在我脑海中浮现的事物交织而成，真正拼凑了我不同的记忆。

然后我发现，最佳的光线是反射光。像现在这样，不会有线条很硬的阴影，看到的面孔或事物都非常漂亮。所以，最重要的是：我们如何达到反射光线的效果。光线可以反射在墙上形成光照吗？那就是我在多数建筑中尝试做的事，要做到这一点，你也要在量体加入大量的开口。当你这样设计时，空间就开始变化。

（洞穴美术馆）实在是一个可称为「体验式建筑」的地方，纯粹是对于光线、空间、形态和结构的体验。我记得去石穴时要走到地底，那里光线微弱，要爬着才到。那半暗的空间有一种美妙的空间感，若你沿着阶梯一直走到最底，感觉截然不同。地底就是这样。另外是打破所有规限：「地板一定要平」、「墙一定要一板一眼的」、「窗一定要方正」，我说我完全不会跟随。我用了两年时间构思这座建筑，一座无分明轮廓、流动的建筑。当中融合了一些关于……蛇王的古代神话，还有乌龟等等。它们正等着从宇宙太空传来的通讯，收到讯号后，它们就会飞升。因此建筑表面有一条眼镜蛇，并以陶瓷马赛克覆盖。

那么，什么是建筑？建筑不是营造，建筑是由空间、光线与量体合奏的行云流水的交响乐。