到底是什么决定了你的身分？是你出生的国家、你的容貌，还是你所背负的名字？
当然，这个问题本身已太过狭隘。我们习惯将身分视为与国家、文化或名字相关，是固定不变的事物。然而，很多塑造我们身分的要素，往往难以被简明归类──它们就像各种碎片，随着时间推移慢慢拼凑成型。 《身分的维度：碎片、边界与转变》汇聚了M+馆藏中傅丹和曾广智的作品这部录像改编自阿三的文章，由黄飞鹏执导，透过穿插行为表演、旁白和馆藏作品，反思流离与迁徙的议题，探讨它们如何影响我们看待自身和别人的方式。
傅丹的《我们人民》（2011–2016）透过一比一复制自由神像，将这个概念转化成实体──这个雕像永远不会组合起来，其260件铜制部件散落在世界各地，成为各个机构的藏品。傅丹生于越南，幼年因越战后局势动荡，随家人乘船逃离国家。 《我们人民》便透过分散四海、重组无期的雕塑部件，呼应艺术家自身的流徙经历。
人身上的各种标签，是否正在满足集体价值观的投射？
曾广智的“东方遇见西方”（1979–1989）自拍肖像系列从另一角度探讨这个议题。在每幅黑白自拍照中，曾广智总是站在世界各地某个地标前，一身毛式中山装，戴上反光墨镜，胸前别着身分识别徽章，上面有时写着“访客”，有时写着“艺术荡妇”（SlutForArt）。这身装束在官僚的正式感和戏谑挑衅之间不断切换──既像大使，又是永远的外来者──透过照片深刻地叩问谁才能拥有归属感，以及由谁来定义这种归属。
汇聚于此的作品，以及黄飞鹏穿插其中的表演者，并没有固定的身分，而是保持开放，鼓励我们更仔细地观察，并质疑自身确信的观念。
关于“影叠意汇”
“影叠意汇”是M+推出的录像文章系列，内容跨越不同的策展领域──视觉艺术、流动影像、设计与建筑──为本馆藏品缔造意想不到的联系。每集皆由一位馆外作者搭配一位录像导演，根据特定主题将不同藏品串连起来。