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黑白電影《晚春》的劇照,原節子和笠智眾坐在榻榻米床上,房間內有障子(由格子框架上半透明簾子組成的橫拉門)。 原節子身穿有黑色大花朵的白色和服,而笠智眾則穿著小格紋和服,手裡拿著一根香煙。

晚春

詳情
年份: 1949
導演: 小津安二郎
格式: DCP / I級 / 108分鐘
語言: 日語(輔以英文字幕)
觀眾: 公眾
位置: 1院
通達安排:
黑白電影《晚春》的劇照,原節子和笠智眾坐在榻榻米床上,房間內有障子(由格子框架上半透明簾子組成的橫拉門)。 原節子身穿有黑色大花朵的白色和服,而笠智眾則穿著小格紋和服,手裡拿著一根香煙。

晚春

小津安二郎最受愛戴的作品之一《晚春》,講述喪偶的年邁父親與女兒同住,生活愜意。然而歲月無情,父女終迎來人生的轉捩點。紀子(原節子飾)已屆適婚之齡,卻為全心全意照顧父親曾宮周吉(笠智眾飾)而不肯披上嫁衣。為了愛女未來的幸福,周吉明白必須作出犧牲。小津以精妙手法刻劃箇中細膩情感,運用省略敘事和精準構圖留下無窮餘韻。由此日本經典,以及自己母親與外公的關係所啟發,克麗雅丹妮拍出《巴黎日和》(2008),把《晚春》歷久彌新的芬芳移到當代的法國綻放。

黑白電影《晚春》的劇照,原節子和三島雅夫穿著正裝,並肩坐在吧台前。 一個窄頸的清酒瓶和一個清酒杯放在櫃檯上,上方有亮起的木製格子框天花板燈。 在圖像的右下角可以看到數字“12”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

黑白電影《晚春》的劇照,原節子的側面特寫,她穿著點綴著小花的和服,身處草場中。在圖像的右下角可以看到數字“3”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

黑白電影《晚春》的劇照,身處餐廳的原節子和宇佐美淳坐在餐桌旁。 在他們身後,條紋遮陽篷和女服務員的背影依稀可見。 桌子鋪上格子紋桌布,放著兩個帶碟子的茶杯。 在圖像的右下角可以看到數字“10”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

黑白電影《晚春》的劇照,原節子和三島雅夫穿著正裝,並肩坐在吧台前。 一個窄頸的清酒瓶和一個清酒杯放在櫃檯上,上方有亮起的木製格子框天花板燈。 在圖像的右下角可以看到數字“12”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

黑白電影《晚春》的劇照,原節子的側面特寫,她穿著點綴著小花的和服,身處草場中。在圖像的右下角可以看到數字“3”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

黑白電影《晚春》的劇照,身處餐廳的原節子和宇佐美淳坐在餐桌旁。 在他們身後,條紋遮陽篷和女服務員的背影依稀可見。 桌子鋪上格子紋桌布,放著兩個帶碟子的茶杯。 在圖像的右下角可以看到數字“10”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

黑白電影《晚春》的劇照,原節子和三島雅夫穿著正裝,並肩坐在吧台前。 一個窄頸的清酒瓶和一個清酒杯放在櫃檯上,上方有亮起的木製格子框天花板燈。 在圖像的右下角可以看到數字“12”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

黑白電影《晚春》的劇照,原節子的側面特寫,她穿著點綴著小花的和服,身處草場中。在圖像的右下角可以看到數字“3”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

黑白電影《晚春》的劇照,身處餐廳的原節子和宇佐美淳坐在餐桌旁。 在他們身後,條紋遮陽篷和女服務員的背影依稀可見。 桌子鋪上格子紋桌布,放著兩個帶碟子的茶杯。 在圖像的右下角可以看到數字“10”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

黑白電影《晚春》的劇照,原節子和三島雅夫穿著正裝,並肩坐在吧台前。 一個窄頸的清酒瓶和一個清酒杯放在櫃檯上,上方有亮起的木製格子框天花板燈。 在圖像的右下角可以看到數字“12”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

黑白電影《晚春》的劇照,原節子的側面特寫,她穿著點綴著小花的和服,身處草場中。在圖像的右下角可以看到數字“3”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

黑白電影《晚春》的劇照,身處餐廳的原節子和宇佐美淳坐在餐桌旁。 在他們身後,條紋遮陽篷和女服務員的背影依稀可見。 桌子鋪上格子紋桌布,放著兩個帶碟子的茶杯。 在圖像的右下角可以看到數字“10”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

導演介紹

小津安二郎(1903至1963年,日本),早年在松竹蒲田攝影所擔任助理。首部長片《懺悔之刃》(1927),劇本由野田高梧撰寫,往後小津的多部作品也與他共同編劇。早期默片《東京合唱》(1931)和《我出生了,但⋯⋯》(1932)廣受讚譽。二戰服役後回到日本,主要拍攝家庭倫理劇,經典作品包括《晚春》(1949)、《麥秋》(1951)、《東京物語》(1953)等。小津的電影風格簡潔獨特,以靜止的攝影機、低角度鏡頭(又名「榻榻米鏡頭」)、視覺的對稱等,令他成為長期屹立不倒的電影大師。小津完成遺作《秋刀魚之味》(1962)一年後,便因病與世長辭,享年六十歲。

頁頂圖片:小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式會社提供

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