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這張照片在昏暗的室內環境拍攝。畫面模糊色調偏藍,右方是一層薄紗,而左後方一名頭戴冷帽,身穿短袖的男士側坐在牆前,牆身被投映上不同的英文字句。

元家

詳情
藝術家: 柴 ‧ 西里斯、武雨濛、蔣志、具東熙、薩魯特.蘇帕蘇蒂韋奇
語言: 多種語言
觀眾: 公眾
位置: 大台階
這張照片在昏暗的室內環境拍攝。畫面模糊色調偏藍,右方是一層薄紗,而左後方一名頭戴冷帽,身穿短袖的男士側坐在牆前,牆身被投映上不同的英文字句。

元家

「元家」就是超越家的家;家,座落於一個環環相扣又龐大的無形網絡之中。本節目會探討這些家與家之間的超級連結,並展示各種形式的抽象想像,包括與虛擬世界連結的家、在數碼時代的存在方式、將空間擴展至不同維度的可能性,與及超越科技聯繫的精神上、心靈上的聯繫。

《500,000年》

柴‧西里斯 | 2016 | 彩色 | 有聲 | 16 分 17 秒

由藝術家借出

「舊秩序正步向死亡,新世界仍未誕生;各種各樣的病態現象在這過渡時期湧現。」──安東尼奧.葛蘭西曾這樣寫道。17年前,直立猿人化石在泰國南邦府出土。 雖然該遺址已被大部分人遺忘,但當地人卻會不時來此進行宗教活動。某夜,那裡舉行戶外電影放映期間,意想不到的事發生了。

這張照片拍攝了拍攝了一個甚為蕭條的室外環境,兩名男士正跪在地上,雙手合十手持香火,閉上眼向神像祈福。神像為灰色的,貌似猿人,站在一大堆石塊上,手持一支彩色的長條。此為泰國藝術家柴 · 西里斯的作品《500,000年》。

《500,000年》,柴 ‧ 西里斯,2016,© 柴 ‧ 西里斯

《庾文翰未完成的歸途》

武雨濛| 2019 | 彩色 | 有聲 | 19 分 17 秒

M+,香港

《庾文翰未完成的歸途》以真實故事為藍本──2000年自閉症少年庾文翰跨越香港往深圳邊境,從此失蹤,至今仍未尋回。本片將庾文翰想像為一個文明的幽靈,以抽象的敍事講述他如何回歸物質世界,找回自己失蹤一事的記憶。

這張照片從背面拍攝了一名佩戴冷帽的人士,坐在一個疑似船的室內環境中,他身旁有一隻動物形狀的白色布偶。背景窗外一片朦朧。此為藝術家武雨濛的作品《庾文翰未完成的歸途》(2019)。

《庾文翰未完成的歸途》,武雨濛,2019,© 武雨濛

《飛吧,飛吧》

蔣志 | 1997 | 彩色 | 有聲 | 5 分 15 秒

由藝術家借出

《飛吧,飛吧》藉一隻手掌模仿雀鳥翱翔天際的動作,喚起城市人渴望逃離狹小擠迫住宅的處境,並探討移民與個體政治、中國城市化和媒體文化身份等議題。

Shireen Seno, To Pick a Flower.jpg

《飛吧,飛吧》,蔣志,1997,© 蔣志

《異花x授粉》

具東熙| 2016 | 彩色 | 有聲 | 23 分 59 秒

由藝術家借出

《異花x授粉》的靈感來自一家叫「荷夫王子」的地道酒館,和浴室室內設計公司Royal and Co.(前名Royal TOTO)經營的陳列室。浴室一般被視為私人密閉空間,酒館則屬公共空間;然而,片中的浴室陳列室採用開放式佈局,酒館則較與世隔絕,來的都是熟客。雖然兩個空間的性質對調了,視覺上卻有不少相似之處,例如鏡子和電視螢光幕。這些日常活動,藉著爆谷、氣泡、動物和河谷等影像並置呈現,空間與時間、現實與虛擬互相交織。作者具東熙藉其作品審視在不同地方和處境的溝通方式。

這張照片拍攝了一名女士正在一個圓形浴缸中浸浴,水面泛起許多肥皂泡。她佩戴泳鏡,正躺在浴缸邊的一個軟墊上。在浴缸的邊際,有一根正在燃點的蠟燭。此為韓國藝術家具東熙的作品《異花x授粉》(2016)。

《異花x授粉》,具東熙,2016,© 具東熙

《保安的閉路電視》

薩魯特.蘇帕蘇蒂韋奇| 2019 | 黑白 | 有聲 | 8 分 12 秒

由藝術家借出

《保安的閉路電視》上的畫面被切割成若干小格,就像閉路電視片段那樣。在曼谷藝術文化中心,保安員待在這裡的時間大概比誰都多,當他的記憶與場域特定歷史交織湊合,為這個地方添上了生命力。與此同時,閉路電視式的影像自然而然引導觀眾成為監視者。在全黑的屏幕上,建築物的電腦合成圖像混沌漂浮,無處可逃──在今天這個數碼時代,政府的干預和互聯網也如幽靈般縈繞。

這是黑白閉路電視影像。畫面以黑框劃分成24格,每格顯示了建築物內不同的角落。有一些則只顯示文字“NO SIGNAL”。此為泰國藝術家薩魯特.蘇帕蘇蒂韋奇的錄像作品《保安的閉路電視》(2019)。

《保安的閉路電視》,薩魯特.蘇帕蘇蒂韋奇,2019,© 薩魯特.蘇帕蘇蒂韋奇

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