修復當代視覺文化既是挑戰，亦是機遇。「對位變奏：野口勇之於傅丹」展覽的展品修復工作，由M+藏品修復員（物件）Albrecht Gumlich與M+的修復團隊負責。下文他將討論種種會為展品帶來威脅的因素，以及修復員要如何保護展覽中的展品。

我們為何要保存視覺文化，在做保存工作時，又是在對抗甚麼事物的侵害？這是修復員經常聽到的問題。博物館館藏的價值不僅關乎金錢，更在於它們承載的文化、歷史和社會意義，正因如此，博物館要把它們好好保存維護，以讓後世學習、欣賞和從中得到啟發。

即使在博物館展覽這種經精心設計的環境，都有許多因素會令藝術品材質退化，包括我們指頭上的汗水，還有照在展品上的光線。以下是幾項修復員要對抗的威脅。

若沒有戴上手套就觸摸展品，那怕只是用指尖輕輕觸碰，都會造成後果。那就是指頭上殘存的汗水會沾到展品上，留下痕跡。這些痕跡在當下未必清晰可見，但經過一段年月，每隻觸碰過作品的指頭都會留下些許隱形殘留物，久而久之就可能在表面上留下無法清除的污漬。結果是作品的外觀受到影響，令後世不能好好欣賞。

因此，觀眾不應該觸摸展品，即使是博物館員工，觸摸藏品前也會戴上手套。修復員以往會使用經典的白色棉手套，但棉這種物料會吸汗，藏品可能因此沾到汗水，所以現在我們喜歡用乙烯基醫學手套，這種物料可防止汗水滲透，在處理沉重或光滑藏品時亦較安全。

為了保護容易受損的展品，我們通常會使用附有塑膠玻璃罩蓋的基座，以防觀眾觸摸；但在「對位變奏：野口勇之於傅丹」中，我們並沒有設置這些傳統基座。那麼我們如何才能確保觀眾知道哪些展品不能碰，哪些則如《無題（為Akari PL2而建構）》這個放在展廳中央的大型木造亭子，是可供坐下休息？要傳遞這個訊息甚有難度。

因此，我們在亭子外放了中英文告示標誌：「歡迎在亭子內稍坐片刻　請勿觸摸亭內的展品 」。由桌子放在亭子附近的《舵形餐桌組合》是由設計成藝術品般的桌子和凳子組成。這件展品不可觸碰，我們就在地板以中英文印上「請勿觸摸」的字樣。但因為這組餐桌實在太吸引人坐下，我們不得不在旁加設圍柱；這對很多策展人來說是頗大的讓步，因為他們不希望展品隔離於觀眾。

我們採取的不少修復措施都屬於預防措施，從一開始就防止展品被玷污、遭腐蝕或受破壞。要是某件展品真的受損了，我們便要開展補救修復的程序，以恢復其原貌——這是大部分人以為修復員整天在做的工作。但事實上我們盡量避免這種事情發生，因為我們希望能保存作品原貌來讓後世欣賞。

有些預防措施是為讓人知道某件物品其實是展品，以減少觀眾誤以為能夠使用而可能將之破壞的風險。令他們知道展品不能觸碰或坐，其實是提醒他們展品會傳於後世，讓我們的子子孫孫繼續欣賞。以野口勇的《竹籃椅》 為例，觀眾看到這件作品都會忍不住想坐坐看，我們與策展團隊討論過該如何展示此椅子，才能讓公眾明白中央的亭子（可以坐！）和這件作品（不可坐！）之間的分別。傅丹想出一個解決辦法，就是把這件作品置於圓形雲石底座上，不單能清晰顯示這是須小心對待的物件，更為之增添藝術氣息。

另一個例子是野口勇的雕塑作品《童年》 。這是塊灰色的球狀花崗岩，放在灰色地板上不太顯眼。我們擔心有人會被它絆倒，既令自己受傷又可能碰損展品。因此，策展團隊決定把它放到房間的角落。觀眾一般不會走進角落，那就不會絆倒了。

在以上兩個例子中，將展品放在特定的位置均可視為預防措施。

展覽中，沒有一件展品真正接觸到地板。因為地板上的油漆像指頭的汗水一樣，會與展品產生化學反應而造成退化。

例如，我們在《舵形餐桌組合》的桌腳和椅腳下放了袖珍泡棉片，並在不少雕塑的底部放置一層薄薄的保護膠膜，將展品與地板上的油漆隔開。那層透明聚酯薄膜是惰性塑膠，不會跟展品產生化學反應。

靠近窗邊的雕塑《仕女鏡》則置於一層薄泡棉上，起阻隔作用，令雕塑不會接觸到地面的油漆。五毫米厚的泡棉層，還可防止放在有點凹凸不平的地面上的這座雕塑會失衡傾斜。我們將黑色Volara泡棉修剪得稍稍小於原有的底座，那就不會被看到。

對於容易受光線影響的展品，從室外透入的猛烈陽光是極大威脅。博物館有很多方法減少有害的日光，很多博物館展廳就根本沒有窗戶。若展廳建有窗戶，而又要在展廳內展示繪畫、紙本作品及塑膠等容易受光線影響的作品，只要在窗戶貼上不透光的黑色薄膜就可完全阻擋日光，或者加上遮光的窗簾減少日照。

在今次展覽中，傅丹認為從展廳看到維多利亞港對岸的香港城市天際線很重要，所以我們決定在大窗戶貼上兩層用作保護的薄膜：第一層是貼於窗戶外側的深色薄膜，就像一副大型太陽眼鏡，可減低整體光線的強度；第二層則貼在窗戶內側，可過濾有害的紫外線。而在藝術美感的層面，傅丹亦提議掛上精心挑選的淺色麻質窗簾，營造客廳或書房般的氣氛。

儘管已採用了多種減少光線的措施，但每天早上透進展廳的陽光仍非常充沛。為了確保展品的安全及延長其壽命，我們只將堅固的石頭和金屬展品放在窗邊。

例如，淺色的塑膠雕塑《無題》就不能放於靠窗的位置。大部分塑膠都會因環境因素尤其是光線而產生反應，因此這件脆弱的雕塑就放在距離窗邊較遠的位置，更置於較大的基座上，確保人們不會觸碰。事實上，現場甚至沒有設置聚光燈去照亮這件作品。

然而，我們要解決的大難題是，我們需要光線才能好好欣賞展品！但我們需要的不一定是日光，亦不必是明亮且會發熱的聚光燈。幸好現今科技進步，我們已能從冷光源取得白色光，我們亦可濾掉光線中有害的紫外線，或按展品對光的敏感程度而調整亮度。

這次展覽與過往在M+展亭舉行的展覽不同，有為數不少的作品在戶外展出。而香港天氣和環境為修復員帶來不少難題。濕度高的環境，容易令黴菌在有機物料上滋生，這點大家看看自己家中情況就能略知一二。而氣候環境的變化亦會改變展品的尺寸，皆因木材等物料會膨脹、收縮，最後更有可能裂開。香港的空氣污染亦頗為嚴重，展亭旁邊更正正是建築工地，空氣中漂浮大量腐蝕性灰塵。這些因素都會令作品材質退化。

野口勇的雕塑《雲峰》在整個展期都座落室外。雖然這件作品以鍍鋅鋼材製作，十分適合在戶外擺放，我們仍會每星期檢查這件作品，觀察是否有腐蝕情況，並以超細纖維布料和蒸餾水拭抹，以去除表面的污垢與塵土。

紅色的《遊玩雕塑》是野口勇設計的作品，獨具匠心，亦是全新製作的展品，讓觀眾在其上嬉戲玩樂。雕塑展出至今，已出現好幾道刮痕和凹痕。但這是作品自然生命週期，被視為正常耗損，亦在我們預計之內。我們除了在展期內每星期清潔這件作品外，亦會在展覽結束後檢查是否有損毀之處需要修補或重新補上紅漆。