或曾在彼处
或曾在彼处
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影像与声音固然能记录一个地方，然而地方感往往更取决于人们如何记住、遗忘，或是在心中构想它。无论是夹杂淡淡乡愁，抑或不断被重新发现，地方总是栖身于记忆与失落之间，并形成新的间隙，重新牵系起我们的其他感知与叙事：我们曾置身何处，以及那些我们渴望重返、甚或初次抵达之地。
赵德胤的《海上皇宫》（2013）以碎片化的叙事，跟随一位缅甸移民在台湾的脚步，游荡徘徊于汽车修理厂与漂船之间 ，勾勒出流离失所的迷惘始终挥之不去，以及对家乡如梦似幻的眷恋。张紫茵的《浮覆记》（2023）捕捉对油麻地的个人与集体共鸣，宛如一首细腻的音诗，透过并置或叠加的影像，反思印刻在其他记忆之上的回忆之重。武雨蒙的《庾文翰未完成的归途》（2019）重新想像自闭症男孩在港深边境失踪的不安事件，并将之转化为一段觉醒灵魂寻回遗失记忆的旅程。在《隐城・悬浮半空》（2009）中，黎肖娴重新编集个人档案中1991至2008年在香港和澳门拍摄的日常场景，展现城市发展带来的变迁，激发人们以批判目光审视当下。最后，彭祖强的《瞥漏》（2022）以在长沙拍摄的超8和16毫米菲林片段，配以画外音讨论凝视的纷扰本质──它如何制造欲望、划定差异，并悄然参与到地方的身份认同与其人群面貌的集体形塑之中。
赵德胤《海上皇宫》，2013，M+，香港，© Midi Z
武雨蒙《庾文翰未完成的归途》，2019，M+，香港，M+新艺术委员会购藏基金购置，2021年，© 武雨蒙，© Cici Wu. Chin Family Home Videos Archive Footage, Marcela Dear Collection, Courtesy of Museum of Chinese in America (MOCA).
黎肖娴《隐城・悬浮半空》，2009，M+，香港，© 黎肖娴
张紫茵《浮覆记》，2023，M+委约作品，2023年
黎肖娴《隐城・悬浮半空》，2009，M+，香港，© 黎肖娴
彭祖强《瞥漏》，2022年，M+，香港，M+新艺术委员会购藏基金购置，2025年，© 彭祖强
赵德胤《海上皇宫》，2013，M+，香港，© Midi Z
武雨蒙《庾文翰未完成的归途》，2019，M+，香港，M+新艺术委员会购藏基金购置，2021年，© 武雨蒙，© Cici Wu. Chin Family Home Videos Archive Footage, Marcela Dear Collection, Courtesy of Museum of Chinese in America (MOCA).
黎肖娴《隐城・悬浮半空》，2009，M+，香港，© 黎肖娴
张紫茵《浮覆记》，2023，M+委约作品，2023年
黎肖娴《隐城・悬浮半空》，2009，M+，香港，© 黎肖娴
彭祖强《瞥漏》，2022年，M+，香港，M+新艺术委员会购藏基金购置，2025年，© 彭祖强
页顶图片：赵德胤《海上皇宫》，2013，M+，香港，© Midi Z