台湾国家电影中心执行长王君琦博士，在本文解释何谓电影修复工作，阐述修复计划的缘起，并分享过程中衍生的讨论
台湾国家电影中心（国影中心）在过去四年一直进行电影修复计划，修复台湾的老电影。 M+与光华新闻文化中心将于10月4至6日共同呈献《M+ 放映：修复影像在台湾》，放映一些经国影中心修复的流动影像作品。以下，我们邀请了国影中心执行长王君琦博士，解释何谓电影修复工作，阐述修复计划的缘起，并分享过程中衍生的讨论。
什么是电影修复？
王博士：对我们来说，当中包括保存及修复胶卷，为胶卷进行清洁及修补，并转换为数位格式。每年我们都组织小组讨论，从典藏中挑选电影进行数位修复。
电影修复让我们重新发现一些过往可能从未看过、或者只在书本上读过的电影，例如很多人以为台语电影已经全部散佚，但其实它们依然存在，只是需要修复而已。
电影修复如何进行？
在修补过程中整饬胶片，去除残胶。图片由国家电影中心提供
王博士：我们决定好要修复的电影后，就会开展修复过程，当中牵涉几个不同的步骤。
首先是从技术层面选择电影的素材。我们要寻找片源，并可能要从不同胶卷挑选所用的素材。底片有可能污迹斑斑，满布刮痕与破损，部分影像更可能被破坏。我们要为底片消除刮痕，清理污迹，刮走黏糊糊的残胶。在某些情况，我们还要用新胶带把底片重新连接起来。
完成清洁步骤后，我们会组合所有母片素材，继而使用扫描器进行数位复制，完成后就可以数位修复。
虽然你可从图像了解须要改善的部分，但进行声音修复时，灵敏的耳朵是必需的。
王君琦
另外还有声音修复，这又是完全不同的项目。要进行声音修复，首先要了解声音是如何被录制及储存，到底是属于光学录音还是磁性录音。修复音轨的惯常做法，就是将音轨数字化并以图像表示，即把声音转化成波形图像。虽然你可从图像了解须要改善的部分，但进行声音修复时，灵敏的耳朵是必需的。
超音波清洁前的胶片，油渍清晰可见，可能是当年放映师为润滑而加上的。图片由国家电影中心提供
观赏一部数十年前制作、未经修复的电影时，你可能会看到大量因多次放映而造成的直线刮痕，还可能会留意到某种闪烁的效果，仿佛画面在闪动。这种闪烁的效果其实是由醋酸症造成的，这种化学反应会导致部分胶片变色。另外，污迹也会让某一格画面出现斑点，而斑点会在下一格画面消失不见，这就是所谓的单格缺陷（defect）。有时候，你也会看见化学物质结晶的情况。进行修复时，以上状况都能透过修补及清洁改善，让画面变得更清晰。
这次「M+ 放映」的作品中，在修复时有没有什么有趣故事？
胡金铨，《空山灵雨》（电影截图），1979年，图片由国家电影中心提供
王博士：胡金铨的《空山灵雨》（1979）特别有趣，这是国影中心首部独力修复的电影。 我们制作母片时是结合了不同片源，包括原始底片以及不同版本的放映拷贝。
当我们发现须要结合那么多不同的片源，同事之间对素材的取舍掀起了一场辩论：何时应采用片长较短但保留较多画面细节的原始底片，在什么情况下应利用状况较差但片长较长的放映拷贝，补回原始底片所无的片段？色调又该如何调节？应调得亮一些，抑或偏红色一些？当你手上有那么多片源，要以哪一个为基准就很难抉择了。
最后，我的同事去了胡金铨导演纪念铜像所在的金宝山墓园，跟他喝了一杯，盼望得到他庇佑，让电影能够修复得尽善尽美。我很欣赏同事这样尝试跟导演神交，而看到最终成果后，我觉得我们的确得到了他庇佑。
每一次修复电影，其实是在制作一个全新版本。
王君琦
《空山灵雨》在电影修复界掀起了激烈的讨论，其中一个讨论题目是，你如何定义「原版」电影？有时你会得到电影的原始底片，但有时却只能拿到放映拷贝，而放映拷贝又可能会有不同版本。另外，你也须思考要把画面质素改善到哪个程度。例如，很多人不喜欢《乱世佳人》的修复版本，因为修复后的画质清晰锐利得不再像1939年的电影。所以，这还算是改善吗？这条题目没有标准答案，全视乎修复的目标，以及所谓原始底片的状况。
每一次修复电影，其实是在制作一个全新版本。我们须要认清这个事实，无论我们做了什么工夫，都一定是在推陈出新，修复版一定与原版有所出入。
国家电影中心的计划小组如何决定每年的修复电影名单？
陈耀圻，《刘必稼》（剧照），1967年，图片由国家电影中心提供
王博士：我们在开展计划时定下几个标准，以决定修复哪几部电影。首要考虑的是经典作品，即是那些无论从影评人眼中或从商业角度上看，被广泛认可为「举足轻重」的电影。这样，要说服别人这些电影值得修复就容易得多。
第二个标准是作者论，意指个人风格强烈的导演。 胡金铨就是绝佳例子，我们差不多把他的作品全都修复了。此外，我们也修复了侯孝贤摄于1980年代的一部早期电影，还有1960年代前卫电影导演陈耀圻的一部电影。
我希望我们可以改变焦点，察看电影史上被忽略的作品。也许那些作品被看见后，我们对电影史会有截然不同的看法。
王君琦
国影中心的各组，包括负责研究、推广、教育、典藏及数位修复的同事，对于该修复什么电影均抱持不同意见。我们会邀请各组交出各自的提名片单，然后再进行讨论。现时讨论由研究组带领，因为我们明白到研究电影本身以及关于电影的事，对我们最后选择修复哪些电影很有帮助。电影修复与意识形态密不可分，牵扯到选择的政治。我们须要清晰知道修复的是什么，以及电影在修复后会产生什么影响，而研究则有助我们加深了解。
我个人希望国影中心能把重心放到备受忽略的电影上，例如由女性执导的电影。这些作品因着其处境，在推出时未必被视为经典作品，但这些作品都十分重要，因此值得在今日被看见。我也想修复那些塑造原住民形象及刻版印象的电影与新闻片段。
我希望我们可以改变焦点，察看电影史上被忽略的作品。也许那些作品被看见后，我们对电影史会有截然不同的看法。
对比香港，台湾的电影修复情况如何？
在修补过程中为胶片除去残留的胶带。图片由国家电影中心提供
王博士：我会说香港电影资料馆的保存计划比我们做得更完善。走进香港电影资料馆，我能够随时向管理员查询，轻松获得研究所需的材料。他们亦有进行修补及清洁胶片的工作。然而，受资金限制，他们仍然未能开展大规模数字修复计划。香港的气候也十分不利于修复，胶片在高湿度的环境下更加容易变质。
2012年，我们与政府共同开展数位修复计划，至今已做了好几年了。我们一开始时是向海外机构取经，学习他们的经验。我们花了三年才独力完成修复《空山灵雨》。现在国影中心有自己的修复团队，可以从头到尾自行完成每个修复步骤。
我们希望国影中心在台湾所做的修复工作，能够在香港和台湾引发讨论，为探讨如何保存电影艺术和文化出一分力。
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