藤原西蒙：（英语）这是我一系列启发自毕加索的作品之一，我的确会问自己，为何Who the Bær参考了那么多毕加索的作品。我猜Who the Bær 可能会说：当你提到艺术家，就会立刻想起毕加索。

Who the Bær 是我创作的角色，诞生于疫症大流行、封城锁国之际。 Who the Bær具备熊的形象而又说不上是真正的熊，他们活在影像世界之中，没有性别、没有种族、没有国籍，甚至没有清晰的设计。但他们全都憧憬成为一个影像，他们活在影像世界之中，不断地变成他们看到的每个影像。

Who the Bær的宇宙有几个分支，在其中一个分支中Who the Bær跳进艺术史之中，把经典画作和艺术作品改头换面。这幅画的蓝本是毕加索的《朝鲜大屠杀》，那是一幅肩负任务、充满政治意味的绘画，讲述当时在朝鲜发生的战争。我觉得创作画作用于政治宣传这点对艺术家来说并非完全没有牴触的，而这一点放诸今日，仍令人很有共鸣，皆因当今图像的利用异常广泛，而艺术和电子图像亦遍布于今时今日的经济体。我觉得颇堪玩味的是我们可以思考毕加索创作这幅画的动机，也就是要唤起大众对战争和大屠杀的关注。

当我开始这样思考，脑海马上浮现一个画面，在我的版本中，我想画作中央有人将一幅画递给你看，因此我画了一个把《格尔尼卡》猛推向士兵的人物。当毕加索以韩战为作品主题时，他并没去过朝鲜，据说他只是在报章看过有关照片，他决定借鉴艺术史资料，于是，他参考了马奈的画作《枪决皇帝马克西米连》，以及哥雅笔下的处决情境。我认为这已是某种元图像，毕加索这幅画绘画了另一幅绘画战争场面的画作。因此，我们要描绘的不只是战争场面，同样是历史上的众多图像。我想在作品中加入另一幅画我选择了《格尔尼卡》，因为这大概是今天我们所知的对于战争最极致的图像。可以说，这也让我能任意地在同一幅画中绘画很多幅画，左右两方几乎是两幅不同的画，而居中的《格尔尼卡》则是第三幅画。