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2019年11月4日 / Ellen Oredsson

細說藏品:倉俁史朗的《燈(Oba-Q)》(1972)

附有亞加力燈罩的燈具,形態猶如覆蓋了一幅白布。燈具在黑暗的空間中亮着,發出溫暖的黃光。

設計師:倉俁史朗,《燈(Oba-Q)》,1972年,有色亞加力、塗裝金屬,M+,香港,© 倉俁設計工作室

倉俁史朗的《燈(Oba-Q)》(1972)屬M+藏品之一,但它到底是怎樣的作品、由誰創作、M+又為何將之納入館藏?

《燈(Oba-Q)》是怎樣的作品?

這對形態有如幽靈的燈具是日本設計師倉俁史朗1970年代初的作品,他將加熱後軟化的亞加力膠片覆蓋在桿子上,任其自然垂掛並變硬,製成Oba-Q燈的燈罩。然後,把完成的燈罩覆蓋於裝上燈泡的落地底座上,營造飄浮的錯覺。這盞燈充分體現倉俁史朗對於化實為虛及流動性質之鍾愛。

附有亞加力燈罩的燈具,形態猶如覆蓋了一幅白布。燈具放在白色的空間中,燈光已關掉。

設計師:倉俁史朗,《燈(Oba-Q)》,1972年,有色亞加力和塗裝金屬,M+,香港,© 倉俁設計工作室

這種藉着無法預測的自然力量決定形狀和設計的過程,反映倉俁史朗對隨「機緣」而創作的濃厚興趣,這亦是當時前衛創作者熱衷嘗試的做法。

這些燈具亦是倉俁史朗將流行文化融入其設計的絕佳例子。藝術家石岡瑛子以藤子不二雄於1960年代創作的流行卡通Q太郎為這些燈具命名,暱稱它們為Oba-Q。Q太郎是一隻鬼怪(日語是「お化け」,讀音為obake),又稱作Oba-Q或Q仔(Qちゃん),是漫畫《小鬼Q太郎》的主角,以其改編的動畫在香港名為《Q太郎》。

1972年3月,《燈(Oba-Q)》在東京千駄谷Gallery Fujie舉辦的倉俁史朗個展中首次公開展出。

倉俁史朗是誰?

透明塑膠椅子備有紫色的椅腳,坐位和扶手中封存了紅色的玫瑰花。

設計師:倉俁史朗,《布蘭奇小姐》,1988年設計,2013年製造,亞加力樹脂、塑膠、環氧樹脂塗層鋁件,M+,香港,© 倉俁設計工作室

倉俁史朗(1934至1991年)可說是二十世紀末最具影響力及最廣為人知的日本家具和室內設計師。他自1960年代中起終其一生探索物料和形狀,其對物件與空間概念及其關係的理解更生出獨特的設計語言。他的作品融合了流行文化、日本美學觀念和西方前衛設計。

倉俁史朗是當時日本藝術界的核心領軍人物之一,他的朋友和合作者包括三宅一生、橫尾忠則、磯崎新和安藤忠雄,他也是創立意大利孟菲斯設計集團的成員之一。倉俁史朗致力打破當時主宰設計界的西方現代主義話語框框,地位殊為重要,並同時將其對日本設計語言的演繹推及國際。

《布蘭奇小姐》椅子設計於1988年,是倉俁史朗最知名的作品。椅子以田納西·威廉斯劇作《慾望號街車》的女主角命名,其特點在於懸浮在透明亞加力椅身和扶手裏的仿真玫瑰花。椅子捕捉了時間凝定的剎那,以凸顯脆弱性和無常之感。以當時的技術達到如此效果,要克服巨大的技術困難。

倉俁史朗設計的另一件代表作是1988年的《清友壽司吧》,它是一個720平方呎的餐飲空間。客戶要求設計能契合餐廳所供應的食物,於是倉俁史朗就以日本茶室「數寄屋造」的建築風格為靈感,參照其重視簡潔和採用天然物料的設計傳統。長長的矩形室內空間設有不對稱的拱頂,日本柳杉牆身鄰接花崗岩地板,還有形如長刀的花崗岩壽司吧枱。這是M+藏品中最大的作品。

M+為何收藏這件作品?

壽司吧的一邊放了花崗岩吧枱及幾張高腳椅,另一邊則放了幾張桌椅。天花板呈弧形,一半以木製造,另一半是玻璃窗。

設計師:倉俁史朗,《清友壽司吧》,1988年,鋼、布料、花崗岩、日本柳杉木片、玻璃、亞加力,M+,香港。部分由Richard Schlagman捐贈,2014年,© 倉俁設計工作室

倉俁史朗是M+館藏重點關注的設計師之一,在1970和1980年代對於改變和奠定設計概念至關重要。

在那段期間,國際設計界掀起一股反對「優良設計」的浪潮,衝擊二十世紀中期主宰現代主義設計的「形式與功能」理念,即為今日所謂的「後現代設計」運動。後現代主義設計以標新立異的造形、鮮艷浮誇的色彩,以及對具歷史重要性的作品的模仿,肆意顛覆當時社會推崇的「好品味」。這些設計表面看似荒誕不經,有人視若珍寶,亦有人視如草芥,但影響卻極之深遠。

然而,從日本後現代主義倡導者的作品,我們卻看到不同的詮釋。倉俁史朗等設計師的創作不僅充滿玩味,還帶有詩意和故事。

由此可見,後現代主義設計還有另一條發展軌跡,即倉俁史朗所謂的「魅力也應被視為功能」。

此文章原於「M+ 故事」發佈。

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