幽靈空間：記憶與創傷
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誰可決定一個地方應保存何種記憶？這個問題向來並不純粹。
國家樹立紀念碑，以將官方歷史奉為正典；發展商活化城市，卻時常將曾居於此地的社區清空。《幽靈空間：記憶與創傷》改編自查映嵐的文章，由陳史文執導，探究這些力量帶來的切膚感受。故事講述一對父女重遊昔日社區、一名婦人推銷清拆後重建的新居願景，以及講者以聽者不諳的語言娓娓道來一則關於父子的寓言。直至影片結尾，四件來自M+館藏的作品才浮現眼前。
王大閎操刀的國立國父紀念館建築模型（1965–1972），與現時屹立於台北的建築設計頗為不同──這個原初設計最終在政治壓力下讓步，轉而採用更具傳統中國色彩的外觀。陳界仁的錄像作品《軍法局》（2007–2008）在已停用的軍事法庭取景，當時該處正準備改建為人權紀念館。片中一群無名政治犯在空間中徘徊，藉此質疑：房間裏發生過的一切，是否真的隨着戒嚴結束而落幕？
我們今天早上一起過來。可是，我現在找不到他了。
許家維的《廢墟情報局》（2015）於泰國清萊──即冷戰時期情報機關的所在地拍攝。片中的神猴哈努曼偶戲，映照出遭各國遺棄的國民黨老兵命運。索皮．比的《複合物》（2011）則採取另一種手法：以竹、藤及從炸彈殼回收的金屬製成雕塑，既令人聯想到高樓，又似武器，將金邊快速再開發背後隱藏的暴力具象化。
這部短片透過幾段虛構的人生故事，表明沒有任何一場拆毀，能真正地徹底抹掉過去。
關於「影疊意匯」
「影疊意匯」是M+推出的錄像文章系列，內容跨越不同的策展領域──視覺藝術、流動影像、設計與建築──為本館藏品締造意想不到的聯繫。每集皆由一位館外作者搭配一位錄像導演，根據特定主題將不同藏品串連起來。