身分的維度：碎片、邊界與轉變

當然，這個問題本身已太過狹隘。我們習慣將身分視為與國家、文化或名字相關，是固定不變的事物。然而，很多塑造我們身分的要素，往往難以被簡明歸類──它們就像各種碎片，隨着時間推移慢慢拼湊成型。《身分的維度：碎片、邊界與轉變》匯聚了M+館藏中傅丹和曾廣智的作品。這部錄像改編自阿三的文章，由黃飛鵬執導，透過穿插行為表演、旁白和館藏作品，反思流離與遷徙的議題，探討它們如何影響我們看待自身和別人的方式。

傅丹的《我們人民》（2011–2016）透過一比一複製自由神像，將這個概念轉化成實體──這個雕像永遠不會組合起來，其260件銅製部件散落在世界各地，成為各個機構的藏品。傅丹生於越南，幼年因越戰後局勢動盪，隨家人乘船逃離國家。《我們人民》便透過分散四海、重組無期的雕塑部件，呼應藝術家自身的流徙經歷。

曾廣智的「東方遇見西方」（1979–1989）自拍肖像系列從另一角度探討這個議題。在每幅黑白自拍照中，曾廣智總是站在世界各地某個地標前，一身毛式中山裝，戴上反光墨鏡，胸前別着身分識別徽章，上面有時寫着「訪客」，有時寫着「藝術蕩婦」（SlutForArt）。這身裝束在官僚的正式感和戲謔挑釁之間不斷切換──既像大使，又是永遠的外來者──透過照片深刻地叩問誰才能擁有歸屬感，以及由誰來定義這種歸屬。

匯聚於此的作品，以及黃飛鵬穿插其中的表演者，並沒有固定的身分，而是保持開放，鼓勵我們更仔細地觀察，並質疑自身確信的觀念。

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