细看林明弘的关系美学作品《无题（休息抽根烟）》
林明弘，《无题（休息抽根烟）》，1999年，沙发椅、金属烟灰缸、乳胶漆木板，M+，香港，© 林明弘
林明弘的作品蕴藏绘画实验的各种可能，他并不将绘画当作该肃然欣赏的东西，而视为可以参与其中的事物。
林明弘在海外求学后于1999 年返回台湾，创作了《无题（休息抽根烟）》，简明洗练地表达了他对绘画与装置、装饰和现代主义、平面和立体空间之间关系的看法。作品有两张呈九十度夹角摆放的LC2扶手椅，这款扶手椅原由柯比意、皮耶．江耐瑞、夏洛特．佩里安于1928年设计，是国际现代主义的标志；两椅中间则放了一个金属烟灰缸筒。
林明弘《无题（休息抽根烟）》纺织图案设计细节。对于林明弘在作品中所用的图案，姚嘉善这样说：「他就是从《无题（休息抽根烟）》开始了使用这种纺织图案去创作。他很感兴趣于探讨这些图案如何述说台湾装饰艺术的历史，以及呈现台湾的纺织图案和传统。」
欢快讨喜的花卉图案散布在各个「表面」上，沙发的软坐垫与相邻墙上的画作相互呼应。林明弘的摆设宛转迂回地表达一个双重讯息：画作从墙上走下来，融合到日常客厅一样的空间内，而寻常家居的纺织品图案则可以变成艺术品挂在墙上。这两种情况都表明艺术品并非遥不可及，而是能通过可触摸的方式近距离体验。
林明弘借着《无题（休息抽根烟）》为装饰艺术与现代主义设计之间开展了丰富的对话，简洁的线条和鲜明的几何形状，与花朵绚烂缤纷的色彩形成鲜明对比。与图案一样不可或缺的，还有一旁的烟灰缸筒。这件直接取自日常生活的物品代表了抽烟小歇时的闲聊漫谈，表现了人迹的元素。整个装置作品阐明了林明弘对关系美学（Relational Art）的独特处理手法，既旨在创造社交互动的空间，亦回应设计与艺术、绘画与家具之间的联系。这件作品除了强调人的元素，也为他日后以花布图案创造「情境」，邀请观众在其中行走、坐卧的大型空间介入项目奠下基础。他在装置作品中加入如斯丰富的图案和装饰，是为打破原本平淡乏味的空间，为之赋予生气。
林明弘谈他作品中的实验元素。 「对我来说，艺术不只是创造一个物件，而是一个空间。一件作品并不止于物件本身，重点在于使其边界难以看清，让你沉浸其中、身处作品中，或成为作品的一部分。」
视频文稿
林明弘：这是什么？是艺术吗？这是我常被问到的问题。我想我更感兴趣的是思考艺术的作用，所以我总是喜欢创作带有功能的艺术。
我的许多作品都没有标题。这可说是营造了开放式的处境，赋予作品某种自由。
观众被邀请坐在作品上、躺在作品上；甚至有人在上面睡午觉。我为每个枕头都画了一幅画，这某程度上成为了一座桥梁，拉近了他们与艺术之间的距离。
在过去二十年里，我在作品中使用的大部分布料，都来自六、七十年代，甚至直至八十年代台湾都非常流行的印花。
纺织品是相当私密的东西，特别是这类设计的纺织品。它们大多用于新婚喜被上，亦是新娘嫁妆的一部分。我发觉这些图案会令观众产生很切身亲近的反应。重要的是，观众看见作品后都感到熟悉，而且大多数人都会忆起一些往事。于是，我开始专注于令这些对过去的集体回忆成为载体，让观众借此与艺术和展览展开对话。
《无题 （休息抽根烟）》尝试让观众真正接触到作品。你坐在椅子上，它就会留下你身体与它互动的痕迹。吸烟时吐出的烟雾，让人的呼吸变得肉眼可见；这也是一种放松的方式，也是寻常生活里的小休。因此，上述一切都在这个空间发生，然后这些画作又成为了某种空间。
这件作品中有五幅画，它们与五个构成椅子的垫子直接相关，并扩展成一种宏观与微观的关系。对我来说，艺术不只是创造一个物件，而是一个空间。一件作品并不止于物件本身，重点在于使其边界难以看清，让你沉浸其中、身处作品中，或成为作品的一部分。我们所做的完全超越展览既有的体验。我认为，那是一种挑衅。
《无题（休息抽根烟）》中让人放松的空间氛围也回应了林明弘前一年的《进口》。为了那件作品，他运送了六百瓶台湾啤酒、两百条长寿牌香烟，还有桌子和板凳到巴黎，邀请观众坐下来享用进口的本土台湾产品。在烟酒调剂的社交场合下，这两件作品都清晰有力地提出了把艺术转化为生活分享的形式，创造互动和交流的空间。通过这些创作，林明弘揭示了艺术融入日常活动的方式。
此文章取材自姚嘉善为《M+馆藏选粹》所撰有关《无题（休息抽根烟）》的文章，内容稍经编辑，与原文略有不同。《M+馆藏选粹》现于M+商店发售。《无题（休息抽根烟）》亦正于M+的 「个体．源流．表现」 中展出。
所有图片：M+，香港，© 林明弘
姚嘉善是M+的视觉艺术主策展人。