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《董夫人》於1968年舊金山國際電影節首映，可謂香港其後出現藝術電影和獨立製作之開路先鋒。電影改編自一則民間傳說，寫一名寡婦陷於情慾與禮教之間的掙扎，探討傳統中國社會的性別角色及人類亙古不變的兩難處境。董夫人（盧燕飾）克盡婦道，朝廷打算為她立一座貞節牌坊，卻與寄住書房的楊尉官（喬宏飾）互生情愫，而女兒（周萱飾）也對他芳心暗許。

電影的黑白攝影，代表了傳統中國美學與現代歐陸電影風格完美結合，大膽的實驗精神（如溶鏡、叠印、凝鏡、重複動作的破格運用）令人折服。由唐書璇招攬的國際性的製作團隊亦使人驚艷，主角演員來自美國和香港，剪接師為美國獨立電影先驅畢蘭克，又邀請了薩耶哲雷的御用攝影師蘇布拉圖米達拉和台灣的祈和熙分別為內外景掌鏡。《董夫人》於1969年在康城影展展出，隨即在法國獲得藝術電影發行並大獲好評，翌年再在香港上映，卻受制於保守的發行制度匆匆落畫。1971年在台灣第九屆金馬獎上獲得三項獎項。

導演介紹

唐書璇（1938年生於香港）在香港長大，於美國南加州大學電影藝術學院畢業。她的首部長片《董夫人》（1968）一鳴驚人，是香港最早在主流影業以外製作並獨立發行的電影，也是第一部入圍多個歐美影展，廣受好評並在法國公開上映數月的香港電影。此後她還拍了三部電影，包括《再見中國》（1974）和《十三不搭》（1975），並於1975年至1978年創辦了電影刊物《大特寫》，也是《電影雙週刊》的前身。她在1979年拍畢最後一部電影《暴發戶》，同年移居美國。

翁維銓首部劇情長片，建基於兩、三年前他拍攝毒品紀錄片《白粉歌劇》（1976–1977）建立的人脈及蒐集所得資料，把毒販、警方與綫人的關係寫得入木三分，備受讚賞。掃毒組幫辦陳卓（白鷹飾）矢志取得足夠證據拘捕大毒梟洪承喜，軟硬兼施令洪的助手師爺譚（石堅飾）答應合作，但行動並不順利，甚至被警方另一組自己人破壞，其後枝節橫生。

《行規》紮實具體的查案及犯罪細節刻畫、以手提攝影等紀錄片手法拍攝大量實景、不賣弄方便的戲劇性等特色，使它在香港電影新浪潮首浪的多部作品中脫穎而出，風格之獨特完整不復見於翁維銓其後的作品。它對兩名主角的描寫既深刻又對比強烈，卻不墮入一正一邪的窠臼，反而細膩地寫出兩者亦敵亦友、互相依存的微妙關係。此外又揭露不同掃毒部門的明爭暗鬥，以至整個販毒與緝毒的制度因利益勾結而牢不可破。影片佳句甚多，尤以警方狗仔隊街頭實景追蹤，以及陳卓孤身上山度宿、晨曦觀鳥的場面，最為人津津樂道。

導演介紹

翁維銓（1949年生於香港）在1970年代專注拍攝有關毒品交易的紀錄片，同時是一位知名的攝影師。《行規》是他在同一主題上的首部劇情長片，無論在形式還是內容上都具有強烈的紀錄片風格，對販毒和緝毒不同的參與者都有空前深入的人性層面的理解。他是同代香港導演中的異數，經常自資拍攝電影，可謂獨立製作的先驅。《行規》也是香港電影史上將悲情、調查報道及不加修飾的拍攝風格共冶一爐的罕見例子。他其他導演作品有《再生人》（1981）、《駱駝祥子》（1982）及延續其擅長的毒品主題的《金三角鴉片軍閥揭秘》（1987）等。

修復詳情

M+於2025年以康樂及文化事務署香港電影資料館保存的原35毫米畫面及聲音底片，於L’Immagine Ritrovata及天下一製作進行4K修復。

為了遷就當時人在美國的林青霞的緊迫檔期，《愛殺》的劇情背景設在三藩市，由譚家明電視時期的長期拍檔陳韻文編劇。女學生Ivy（林青霞飾）無意中與失戀成狂的Joy（劉天蘭飾）的哥哥傅柱中（張國柱飾）發生了婚外情，他卻患有遺傳性精神病，最後凶性大發，夜闖女生宿舍大開殺戒。

影片大膽地在劇情、浪漫、驚悚和血腥屠殺等類型之間遊走，譚家明成功把歐洲藝術電影及美國驚悚片等迥異的元素，融入這部別創一格的新浪潮奇葩之中。這也是他首度在電影上發揮他電視時期令人印象深刻的現代感性，同時徹底改造了林青霞以往在台灣言情文藝片的玉女形象，令她進入了拍港產片脱胎換骨的新階段。此片最突出的是視覺上引人入勝，活用強烈的顏色表達情緒，實驗色彩濃厚。但由於過份風格化及不同流俗，當年的票房及評論反應平平，卻無損其在新浪潮電影中的先驅性。張叔平初任美術指導，便把這崗位的作用提升至令人無法忽視的地步。

導演介紹

譚家明（1948年生於香港）的職業生涯始於無綫電視。他加入電影圈後執導的首部劇情長片武俠電影《名劍》（1980）獨樹一幟，是香港新浪潮的代表作之一。此後，譚家明持續展露他凌厲的視覺風格，先後執導《愛殺》（1981）、《烈火青春》（1982）和《最後勝利》（1987）。他剪接的多部電影作品同樣為人熟悉，包括由王家衛執導的《阿飛正傳》（1990）和《東邪西毒》（1994）。譚家明曾憑《父子》（2006）贏得香港電影金像獎的最佳導演和最佳編劇獎。